想今宵、也对新月，过轻寒、何处小桥。

　　这首《恋绣衾》，乃拟思妇伤春怨别之【zhī】作。“柳丝空有【yǒu】千万【wàn】条，系不住，溪头画桡！”，写【xiě】的是怨别之【zhī】情。开【kāi】篇之【zhī】笔，如脱口而出，使人【rén】对思妇郁结萦【yíng】回的百结愁肠洞【dòng】悉无余。“空有”是徒然、枉有之意；“千万条”则极言其多，两【liǎng】者【zhě】联用，将怨悱而又无可奈何【hé】之情渲染到了【le】极致。“系不住、溪头【tóu】画桡”，补出“空有”的原委【wěi】，因【yīn】纵有千万条柳丝，也【yě】未能系住【zhù】所爱者，他【tā】还是乘着画桡走【zǒu】了，这不是枉然吗？可见“空有【yǒu】”一【yī】词【cí】极有份量【liàng】，传达出极为缠绵的【de】情致。这是思妇对往昔离别的追【zhuī】忆，也是对【duì】离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵，也对新月，过轻寒，何处小【xiǎo】桥？”这是从追忆返回现实，如【rú】镜头【tóu】由远【yuǎn】景拉回近景；从自身想到对方【fāng】，如电影将相关双【shuāng】方交叉拍【pāi】摄。写出【chū】思妇现【xiàn】在对他【tā】的殷殷的思念。黄鹤【hè】一去无消【xiāo】息，自【zì】己却无时无刻不在思念着【zhe】离人【rén】。郎君是在西湾【wān】乘船从【cóng】江上走的，所以【yǐ】连做梦也追逐着江【jiāng】水，追逐着郎君。词【cí】中的他【tā】，是溪头乘画桡离别【bié】的，走时，如【rú】同今晚一样【yàng】，有一痕新月，还有些【xiē】微春夜的寒【hán】意。“过轻【qīng】寒”的“过【guò】”有洒落、飘【piāo】来【lái】的意思，如贺铸的《簇水近》：“一笛清风弄【nòng】袖，新【xīn】月梳云缕【lǚ】。澄凉夜气，才过几点黄昏雨……”，其中【zhōng】“过”字，意思庶【shù】近，那【nà】么【me】，此【cǐ】时此刻他的画桡停泊在何处小桥【qiáo】呢？他今晚，仰对这痕新月【yuè】，是否也在思念【niàn】着我呢【ne】？这是对离人的悬想，正说明自己的魂魄也无时无【wú】刻【kè】不在追【zhuī】逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小【xiǎo】桥”等词语，构成一幅【fú】凄清【qīng】的【de】图画。新月不是圆月，“月有阴【yīn】晴【qíng】圆缺，人有【yǒu】悲欢离合【hé】”，缺月，正象【xiàng】征着人各西【xī】东，不能【néng】团【tuán】聚【jù】。这凄清画面【miàn】所构成的凄【qī】清氛围【wéi】正是【shì】女主【zhǔ】人公凄【qī】清【qīng】寂寞心境【jìng】的写照【zhào】。而从自己的思念转而对所【suǒ】思者【zhě】的设想，设想对方【fāng】今宵是何情思，造成词章之【zhī】波折，使所写之感情深【shēn】入一【yī】层。下片【piàn】的“玉箫台榭春【chūn】多少！溜啼红【hóng】，脸霞未消。”是再用追忆之笔【bǐ】，犹【yóu】如【rú】电影镜【jìng】头【tóu】再摇向【xiàng】远【yuǎn】景。这【zhè】里的“春”，非【fēi】惟春光，更是春情，是温馨、美满幸福的【de】借代词。不确定【dìng】的量词“多少”，正是无限【xiàn】、无量之意，极言其多。追思【sī】以往【wǎng】，台榭留【liú】连，玉箫送情，形影相随【suí】，真是【shì】“花不【bú】尽，月无穷。两心同”（张光《诉衷情》），给人多少甜美的回忆！但“春多少”，毕竟还【hái】是抽象【xiàng】之语，需【xū】再作具【jù】体的完足。“溜啼红，脸【liǎn】霞【xiá】未消”，则【zé】是【shì】对往昔幸福生活【huó】的具体【tǐ】描【miáo】述。“啼【tí】红”，指杜鹃的叫声；“溜”是【shì】对叫声的【de】摹写【xiě】。“杜鹃啼得【dé】春【chūn】归去”，杜鹃声声，说明时序已入暮春，显示着春天即将归去。“脸霞”，指满【mǎn】脸春光，如【rú】同彩霞。因【yīn】为【wéi】无限的幸福，春【chūn】情如醉，即使杜鹃声声悲【bēi】啼，自然的【de】春【chūn】光【guāng】即将过去【qù】，心底的春光【guāng】却依然如故，所以脸如朝霞，神采【cǎi】飞【fēi】扬。用【yòng】自然春【chūn】光的消逝【shì】，反衬心底【dǐ】春光的长存和浓烈，并反杜鹃啼【tí】血的常意而用之，都说【shuō】明构思别致，良多新意。“怪别【bié】来，胭脂【zhī】慵傅，被东风、偷在杏梢【shāo】。”章法上再作转捩，成三折之【zhī】势，词【cí】意【yì】上又【yòu】回写现时心境。一个“怪”字【zì】作【zuò】逗，怨艾【ài】之情顿显。词人精取“胭脂【zhī】慵傅”这一典型细节，与往昔的“脸霞未消”形成强烈【liè】的比照，把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情【qíng】无限，纵然杜鹃啼红，春【chūn】光将逝，仍“脸【liǎn】霞【xiá】未消”；现【xiàn】在，徒有盎【àng】然【rán】春光，但因离愁别恨，春【chūn】情无【wú】着，即使没有“杜鹃声里斜阳暮”，也折损【sǔn】朱颜；且因心意阑珊，慵【yōng】慵恹恹，胭脂无【wú】心【xīn】，任朱颜凋零【líng】，就更显得容【róng】光的憔悴。虽笔【bǐ】墨未【wèi】着“怨”字，但【dàn】在这今昔比【bǐ】照的叙述中，怨艾凄恻之情，沉沉实实，掬之可【kě】感。这脸【liǎn】霞，这朱颜【yán】，究竟【jìng】到哪【nǎ】里去【qù】了？“被东风，偷去杏梢【shāo】。”你不见“红杏枝头春意【yì】闹”吗？这【zhè】束【shù】篇之笔，如【rú】得【dé】神助【zhù】。因伤春而折【shé】损的容【róng】颜，构【gòu】思【sī】造想为东风偷去【qù】，真是奇巧至极！这【zhè】朱颜偷在杏梢上，这意【yì】境真婉约【yuē】至极！这有意以【yǐ】清丽之笔【bǐ】作【zuò】淡语，说痛楚【chǔ】而面【miàn】带【dài】微笑【xiào】，真是雅【yǎ】正至极！

　　综上所述，该【gāi】词【cí】所写的思【sī】妇伤春【chūn】怨别，乃是熟之又【yòu】熟的传统题材，似乎【hū】别无新意。但细加吟咏【yǒng】，又觉别【bié】有一番滋味【wèi】。这就【jiù】在于赵汝茪精于构思，为情造文，有独到之处。词人在这篇什不长的词【cí】调中，有意用“往昔”和“现在”交错的【de】布局【jú】，一波三【sān】折，使【shǐ】欲抒的情致得以【yǐ】深化，得以完足。在【zài】这曲折的布【bù】局中，又着意于对比【bǐ】手法的运用【yòng】，以往衬今、以热衬冷，使所抒的情致，更见强烈【liè】。在运用对比【bǐ】手法时，又善于抓住重点细节精心刻画，使所抒的情致，更加【jiā】突【tū】出。凡【fán】此种种【zhǒng】，一如现【xiàn】代电影蒙太奇的种种【zhǒng】手法，可以看【kàn】出赵汝茪词【cí】作结【jié】构精【jīng】细，运【yùn】笔纤【xiān】巧的风格【gé】。