长干行·君家何处住

　　这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用【yòng】白描【miáo】的手法，寥寥几笔，就使【shǐ】人物【wù】、场景【jǐng】跃【yuè】然纸上，栩栩如生【shēng】。它【tā】不以任何【hé】色彩【cǎi】映衬，似墨笔画【huà】；它不用任何【hé】妆饰【shì】烘【hōng】托，是幅素描；它不凭任何布景借力【lì】，犹如【rú】一曲男女【nǚ】声对唱；它截头去尾，突出主干，又很【hěn】象独幕剧。题材平【píng】凡，而表【biǎo】现手【shǒu】法不凡【fán】。

　　一【yī】个【gè】住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是【shì】天真无邪地问【wèn】一下：你是不是和我同乡？就是这【zhè】样一点儿简单【dān】的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女【nǚ】主【zhǔ】角【jiǎo】之口点【diǎn】明了说【shuō】话者的性别与居处。又用“停舟”二【èr】字，表明是【shì】水【shuǐ】上的偶然遇【yù】合，用一个“君”字指出【chū】对方是男性【xìng】。那些题【tí】前的叙【xù】事，用这【zhè】种一石两卵的手【shǒu】法【fǎ】，就全【quán】部省略了【le】。诗一开头【tóu】就【jiù】单刀【dāo】直入【rù】，让【ràng】女【nǚ】主角出【chū】口问人，现身纸【zhǐ】上【shàng】，而读者也【yě】闻其声如【rú】见其人，绝没有茫无头绪之感。从文【wén】学描写的技巧看，“声态【tài】并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲【líng】珑剔透的艺术【shù】高度【dù】。

　　在寥寥二十字中，诗人仅【jǐn】用口吻传神【shén】，就把女主【zhǔ】角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明【míng】“娉娉袅袅十三余”，也不象【xiàng】李商隐那样点出【chū】“十五泣【qì】春【chūn】风，背【bèi】面秋【qiū】千下”。他只采用【yòng】了【le】问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘【táng】”这样的处理，自然地把女主【zhǔ】角的年龄从娇【jiāo】憨天真的【de】语气中反衬出来了。在男【nán】主角并【bìng】未开口，而这【zhè】位小姑娘之所以【yǐ】有“或恐【kǒng】是同乡”的想【xiǎng】法，不【bú】正【zhèng】是因为听到了对方带有乡【xiāng】音的【de】片言只【zhī】语吗？这里诗【shī】人又省略了【le】“因闻声而相【xiàng】问【wèn】”的关节，这是文字之外的描写【xiě】，所谓“不写之写”。

　　这【zhè】首诗还表现了女主【zhǔ】角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音【yīn】而急【jí】于“停舟”相问，就可见她离【lí】乡背【bèi】井，水宿风行，孤零无伴，没有【yǒu】一个可与共语之人【rén】。因此【cǐ】，他乡听得故乡音，且将【jiāng】他【tā】乡当【dāng】故乡，就这【zhè】样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女【nǚ】主【zhǔ】角外【wài】露的声【shēng】音笑【xiào】貌，而且【qiě】深深开掘了她的个【gè】性和【hé】内心。

　　诗的语言朴素自然，有如民歌。却拥有无尽的艺术感染力。