小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。

　　古来伤春愁秋【qiū】的诗词多【duō】得【dé】不可胜数。这类被人嚼烂了【le】的题材，却是【shì】历代【dài】不乏佳篇，非但不使【shǐ】人【rén】感到老一套，相反，永远有新鲜之感。王安国这【zhè】首【shǒu】《清【qīng】平乐》就【jiù】是【shì】这样的【de】好词。

　　词题为《春晚》，顾名思义是写残春景象。“留春不住，费【fèi】尽莺【yīng】儿语。满【mǎn】地【dì】残【cán】红宫锦污，昨夜南园风雨。”作者一起笔就写由于“昨夜雨疏【shū】风骤【zhòu】”，南园已满地残红了。词人面对这万花凋谢的景象，自然不【bú】胜伤感【gǎn】。此时耳边【biān】传来了【le】黄莺儿不停的【de】啼唱，于是【shì】，他仿佛感觉【jiào】到多【duō】情【qíng】的莺儿也正为落花发【fā】愁，苦劝春【chūn】天不要归去呢。“留【liú】春不住，费尽莺儿语”，好像词人叹【tàn】息【xī】。写【xiě】莺语的“费尽”，实是【shì】衬托【tuō】出词人的【de】失落感，因【yīn】为花开花谢【xiè】，春去【qù】秋来，是自然规律与莺儿无关。妙词【cí】人【rén】赋予禽鸟以人的感情，不【bú】直说自己无计留春之苦，而是【shì】借【jiè】莺儿之口吐露此情【qíng】，手【shǒu】法新【xīn】巧而又饶有韵味。

　　此【cǐ】词交叉地写【xiě】听觉【jiào】与视觉的感受，从音响【xiǎng】与色彩两个方面勾勒【lè】出一幅残败的【de】暮【mù】春图画。开头从听【tīng】莺声写起，转而便诉诸视觉。一【yī】夜风雨【yǔ】过后，园花凋谢，残【cán】红败蕊，满【mǎn】地飘零，狼藉不堪。百【bǎi】花盛开时，灿烂本【běn】如宫锦【jǐn】，可【kě】惜此时【shí】给糟【zāo】塌得【dé】不成样子了！“满地残红【hóng】”自是残春时节的典型景【jǐng】色，比【bǐ】之美好宫【gōng】锦之被【bèi】污损，词人痛惜之【zhī】情可见。

　　下【xià】面【miàn】又从【cóng】视觉转到听觉上来【lái】：正当词人目睹这如花似锦的春天匆匆【cōng】消逝，心中无限惆怅之时，仿佛【fó】从远处传来【lái】歌女【nǚ】小怜之辈【bèi】弹奏琵【pí】琶的声音，“弦弦掩抑声声思”，那弦弦声【shēng】声正【zhèng】是惜春惜花之情。小怜，即北【běi】齐后【hòu】主【zhǔ】高纬宠幸【xìng】的冯淑妃【fēi】，因她“慧黠能弹【dàn】琵琶”，后代诗人常用【yòng】以借指歌女。此词中“小怜初上琵琶【pá】”，是从李驾【jià】《冯【féng】小怜》诗“湾【wān】头见【jiàn】小怜，请上琵【pí】琶弦【xián】”句化出。这琶琶之声【shēng】哀婉动人，当此即将逝去的春宵【xiāo】，有【yǒu】多【duō】少闺中佳【jiā】人长夜不【bú】眠，那剪不断理【lǐ】还乱的情思飞越千里关山，追寻天涯游子。这里，作【zuò】者【zhě】抒写的【de】是由春天的【de】匆匆归去而引【yǐn】起的年华虚度之感，隐隐寄托着【zhe】一【yī】种美人迟暮、英【yīng】雄末路的【de】悲慨。

　　最【zuì】后，词人写到眼前触目皆是的【de】杨花——这一暮【mù】春特有的【de】风光：只见那【nà】如【rú】雪的飞花飘扬【yáng】，是那样的自由自，可始终不肯飞入那权【quán】贵人家【jiā】的画【huà】堂朱户。

　　这首词表【biǎo】达了词【cí】人伤【shāng】春、惜春、慨【kǎi】叹美好年华【huá】逝去的情【qíng】怀，寄寓了【le】作者深沉的身世感慨。全词融情于景，写景【jǐng】中融进了【le】自己的生活，写【xiě】出了自己的性情与风骨【gǔ】，堪称一首出【chū】类拔萃的【de】伤春词。