落花飞絮蒙蒙，长忆著、灞桥别后。

　　这是一【yī】首咏【yǒng】物词。刘熙【xī】载云：咏物应“不【bú】离【lí】不即”（《艺概》），意【yì】即咏【yǒng】物【wù】而不滞于物，也就是说好的咏【yǒng】物诗词【cí】既要做【zuò】到曲尽妙处，又要在【zài】咏物中言情、寄托。本首咏物词就有“不【bú】离不即”之妙。

　　上片描绘飞雪的【de】动态美，寄【jì】托【tuō】了词【cí】人飘荡羁旅之悲情。“蝴蝶初翻【fān】帘绣”三句，描写纷飞【fēi】的白雪【xuě】，时而像翻穿绣帘【lián】的蝴蝶，时而【ér】像万千天女散花【huā】舒袖长舞，时而【ér】像落花飘洒，时【shí】而像飞【fēi】絮蒙蒙。这里采用博喻【yù】的方法，将【jiāng】雪比做“蝴蝶”、“玉【yù】女”、“落【luò】花”、“飞絮”，用这些【xiē】事物来【lái】比拟，创造了一个优美的意境，给人以【yǐ】鲜明生动的印象【xiàng】，产生了引人入胜的艺术魅力【lì】。比【bǐ】喻，可以比声音、比形【xíng】象、比情态、比心【xīn】情、比事物，但都要抓住两者之间的【de】可比之处【chù】。这首词的比【bǐ】喻，主要是比形【xíng】象、比情态。蝴蝶穿帘的形【xíng】象，是比拟【nǐ】雪花的轻而美，玉女【nǚ】飞舞的【de】形【xíng】象【xiàng】，比拟雪花洁【jié】白而飘逸，落花比拟【nǐ】轻【qīng】飏而【ér】凄【qī】清，飞絮比拟雪花飘洒【sǎ】而色白。这些【xiē】比喻都【dōu】是新奇的想象，富【fù】有【yǒu】独创性，自然、精当，达到了“喻巧而理至”的效果。正因这【zhè】些喻体都含着一个【gè】“飘”意，就为歇拍【pāi】的【de】抒情句“长【zhǎng】忆著、灞桥【qiáo】别后【hòu】”作了铺垫，从而寄【jì】寓了羁旅在外，飘泊异乡【xiāng】的【de】愁【chóu】情，达【dá】到【dào】了【le】情景交融【róng】的境界。又因上【shàng】片巧妙用典，如“落花”、李白的“秦楼月【yuè】，年年柳色【sè】，灞陵伤别”（《忆【yì】秦娥》）而加【jiā】浓了诗【shī】的意【yì】境。“灞桥”暗用【yòng】了王【wáng】勃“客【kè】心千里倦，春争一朝归。还【hái】伤北国里，重见落花飞”（《羁春》）。

　　下片写雪的静态美，寄托词人孤【gū】高志趣。姚铉【xuàn】说：“赋水不【bú】当仅言【yán】水，而言水之【zhī】前后左右。”（见【jiàn】贺裳《皱水轩词筌【quán】》）这是说写咏物诗【shī】词，可正面描写，也可侧面描写【xiě】，或以反衬手法出之。本首【shǒu】下片【piàn】，词人就【jiù】用寒梅来衬白雪【xuě】，既勾【gōu】画了【le】雪之洁白，又【yòu】表现了梅【méi】之高格，从而【ér】寄托了词人的孤芳、高洁【jié】的【de】志趣。“浓香斗【dòu】帐自永漏”一句【jù】，写梅花在雪后深夜之【zhī】时开放，清香从窗【chuāng】外飘入【rù】室内的【de】斗帐中。“浓香”代指梅花。“漏永”即“永漏【lòu】”，意夜深。“任满地【dì】、月深【shēn】云【yún】厚”一【yī】句【jù】，既写夜晚的雪景，如厚厚云絮【xù】铺【pù】满大【dà】地，似皎洁月光洒向【xiàng】原野。天宇大地【dì】，上下辉映【yìng】，好一个银白世界。它静无纤【xiān】尘，多【duō】么玲珑剔透【tòu】。在【zài】这【zhè】静【jìng】穆的天地间，有【yǒu】一【yī】枝寒梅怒【nù】放，散【sàn】着浓【nóng】香，衬托着洁白的【de】雪更加【jiā】光洁隽美了。歇【xiē】拍“夜【yè】寒不近流苏，后庭梅瘦”，又是一【yī】个抒情句。赞美雪中【zhōng】梅【méi】花不畏寒【hán】冷，不同流【liú】俗，不趋炎势，只在【zài】冰清玉洁中独【dú】弄清影。这【zhè】白雪寒梅的形象【xiàng】又寄托了词人孑然独立的志趣。

　　本【běn】首咏【yǒng】物词，既用博喻修辞法，将雪作多角度的正面描绘，表现了雪之多姿多【duō】彩的动态美【měi】；又用【yòng】衬托法，以【yǐ】清高的梅衬【chèn】洁白的【de】雪，创造了冰清玉洁的意境【jìng】，表现了一种玲珑【lóng】的静态美，在【zài】动与静、虚与实的结合中，融进词【cí】人的思想【xiǎng】感情，创造了【le】一种【zhǒng】秀雅飘逸【yì】的风格。