移舟泊烟渚，日暮客愁新。

　　这【zhè】首诗不以行人【rén】出发为背景，也不以船行【háng】途中为背景【jǐng】，而是以舟泊暮宿为背景【jǐng】。它虽【suī】然露出一【yī】个“愁【chóu】”字，但立【lì】即又将笔触转到景【jǐng】物描【miáo】写【xiě】上【shàng】去了。可见它在选材和表现上都【dōu】是很有【yǒu】特色【sè】的。诗的起句“移【yí】舟泊【bó】烟渚【zhǔ】”，“移舟”，就【jiù】是移舟近岸的意【yì】思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行【háng】船停靠在江中的一【yī】个烟雾【wù】朦【méng】胧的小【xiǎo】洲边，这一面是点【diǎn】题，另一面也就为下文的写【xiě】景抒情作了准备。

　　第二句“日暮客愁新【xīn】”,中的“日暮”显然和上句的“泊【bó】”、“烟【yān】”有联系，因为日暮，船需要【yào】停宿；也【yě】因为里的一段：“君子【zǐ】于役，不知【zhī】其期，曷至哉？鸡栖【qī】于埘【shí】，日之夕矣，羊牛下来，君子【zǐ】于役，如【rú】之何勿【wù】思？”（《诗经·王风【fēng】·君子于役》）这里写一【yī】位妇【fù】女【nǚ】，每当【dāng】到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊【yáng】归栏的【de】时刻，她就更【gèng】加思念在外服役的【de】丈夫。

　　远【yuǎn】处的【de】天【tiān】空显得比【bǐ】近处【chù】的树【shù】木还要低，“低”和“旷”是相【xiàng】互依存、相互【hù】映衬的。第四句【jù】写【xiě】夜【yè】已降【jiàng】临，高【gāo】挂【guà】在天上的明月，映【yìng】在澄清的江水中，和舟中的人是那么近【jìn】，“近”和“清”也是【shì】相互依存、相互映【yìng】衬的。“野旷天【tiān】低树，江清月近人【rén】”。这种极富特色的景物，只有人【rén】在舟中才能领略得到【dào】的。诗的【de】第二句就【jiù】点出“客愁新”，这三四句好【hǎo】似诗【shī】人【rén】怀着愁心，在这广袤而宁静的【de】宇宙之中，经过一番【fān】上下求索，终于发【fā】现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的【de】愁心【xīn】似【sì】乎【hū】寻得了慰藉【jiè】，诗也就戛然而止【zhǐ】了。

　　然而，言虽止，意【yì】未尽。“皇【huáng】皇三十载，书剑两无成。山【shān】水寻【xún】吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准【zhǔn】备、多【duō】年的希望奔入长安，而【ér】今却只【zhī】能怀【huái】着【zhe】一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一【yī】身，面对着【zhe】这四野【yě】茫茫【máng】、江水悠悠、明月孤舟的景色【sè】，那【nà】羁旅的惆怅，故乡的【de】思念，仕途的失意，理想的幻灭【miè】，人生的坎坷……千【qiān】愁万绪【xù】，不禁纷【fēn】来沓至，涌上心头。“江清【qīng】月近人”，这画面展【zhǎn】示的【de】是清澈平【píng】静的江水，以及【jí】水中的明月伴着船上的诗人；可那画【huà】面【miàn】背后却是诗人的【de】愁心已经【jīng】随着江【jiāng】水流入【rù】思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感【gǎn】物吟志，莫非【fēi】自然”（刘勰【xié】《文心雕龙【lóng】·明诗【shī】》）。孟浩【hào】然的【de】这首小诗【shī】正是【shì】在这种情景【jǐng】相生、思【sī】与境谐的“自然流【liú】出”之【zhī】中，显【xiǎn】示出一种风韵天【tiān】成【chéng】、淡【dàn】中有味、含而不露的艺术美。

　　此诗先写羁旅夜泊，再叙【xù】日暮添【tiān】愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴【bàn】人【rén】更亲。一隐一现，虚实【shí】相间，两【liǎng】相映衬【chèn】，互为【wéi】补充，构成一个特殊【shū】的意境。诗中虽只有一个愁字【zì】，却把诗人【rén】内心的忧愁写得淋漓尽【jìn】致，然【rán】野旷江清，秋色【sè】历历在目。