武帝宫中人去尽，年年春色为谁来。

　　首句点【diǎn】题，次【cì】句一个“空”字，统【tǒng】领【lǐng】全篇。此“空”，既是对【duì】邺都故址败落【luò】凄【qī】清环境的【de】概括，又是诗人【rén】身临其境所【suǒ】产生的茫然无着心情【qíng】的流露【lù】，悲戚怀古之情寓于其中【zhōng】。“复【fù】何见”三字【zì】，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中【zhōng】尤为常【cháng】见【jiàn】，如李商隐《无题》：“东风无力百【bǎi】花残，”如李煜【yù】《虞美人》“小春风吹醒万物【wù】，百花欣欣【xīn】向【xiàng】荣。楼【lóu】昨【zuó】夜又东风”等等，暗【àn】示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称【chēng】上【shàng】可以使作【zuò】者想见【jiàn】当年【nián】的气势。而今，在这样【yàng】一个暮春的傍【bàng】晚，却【què】只有东风薛阵【zhèn】，野火飘飘，通过凄凉景象，写【xiě】出“人【rén】去尽【jìn】’。这两句例重从人事方面写“空”。

　　以【yǐ】下两句侧【cè】重从事业方【fāng】面【miàn】写“空’。望陵【líng】台，为【wéi】曹操当年【nián】钦酒【jiǔ】作乐的地方，曾为曹操事业兴【xìng】盛的【de】标志【zhì】，而【ér】如今漳水依然东流，高台却只与曹操陵墓空对，如诗人《临河客舍呈狄明府兄留题县南楼》中所【suǒ】写：“邺【yè】都【dōu】唯见古时丘，漳【zhāng】水还如旧日【rì】流【liú】”，城角的【de】高台与城北的【de】流水这种种形象之间的对照和映衬，便透露出事业【yè】付流水之意。上文说【shuō】“城空”，本【běn】不该【gāi】再有所见，但实际【jì】上，这四句所见更突出了“城空”，并且使“空”的【de】内容【róng】更【gèng】具【jù】体化。诗的【de】最后两句用“人去尽【jìn】”总承上顶【dǐng】四句【jù】，再度强调“空”，回应诗的开头，使“空”字成为【wéi】首【shǒu】尾贯串的线【xiàn】索。春色依然【rán】，人事惧非，这两句又是对【duì】春色的感叹，实【shí】际是对古【gǔ】人不常在【zài】，事【shì】业不【bú】常在的【de】感叹【tàn】。开头说“复何见【jiàn】”，结尾说“为谁来【lái】”，两处问句迢【tiáo】迢呼应，加深了这【zhè】种感叹【tàn】的分量，全诗遂在不尽的感叹中结束【shù】。

　　这首诗以“空”为主线【xiàn】，通过总括、细描、抒慨三个层次的渲【xuàn】染烘托，写出古【gǔ】都邺【yè】城的【de】“四空【kōng】”，凭吊【diào】古迹，惋叹人生，寓情于景。全【quán】诗【shī】语言素淡【dàn】自然，朴茂浑【hún】涵，颇有汉【hàn】魏古【gǔ】诗的悲凉慷慨【kǎi】的风格。诗篇前四【sì】句五言【yán】，后四句七【qī】言，五、七言并用【yòng】，不拘【jū】一格，依物事【shì】的描写、感情的起【qǐ】伏【fú】而选择变化，使诗歌既【jì】有【yǒu】潇洒明快的格调，很适于表【biǎo】现怀古的主题并具饱满深厚的力度，为岑参【cān】早期诗歌代表作之一。