登古邺城

　　首句【jù】点题【tí】，次句一个“空”字，统领【lǐng】全篇。此“空”，既是对邺都故址【zhǐ】败落凄清环境的概括，又是诗【shī】人身临其境所产生的茫然无【wú】着心【xīn】情的流露，悲戚怀古之情寓于其【qí】中。“复【fù】何见”三字，以一设问，自然引出【chū】中间四句的具体描【miáo】绘【huì】。东风【fēng】，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东【dōng】风无力【lì】百花残【cán】，”如李煜《虞【yú】美【měi】人【rén】》“小春风吹醒万【wàn】物，百【bǎi】花欣【xīn】欣向荣【róng】。楼昨夜【yè】又东风”等等，暗示【shì】出春天【tiān】已到来，呼应【yīng】结句“春色”。飞云殿，从名【míng】称【chēng】上【shàng】可以使作者想见当年的气【qì】势。而今，在这样一个【gè】暮春的傍晚，却【què】只有东风薛阵，野【yě】火【huǒ】飘飘，通过凄凉【liáng】景象，写出“人去尽’。这【zhè】两【liǎng】句例【lì】重从人事方面写“空”。

　　以下两句【jù】侧【cè】重【chóng】从事业方面【miàn】写“空’。望陵台，为曹操当【dāng】年【nián】钦酒作乐的地方，曾为曹【cáo】操【cāo】事【shì】业兴盛的标志，而如今漳【zhāng】水依然东流，高【gāo】台却只与曹操陵墓空对，如诗人【rén】《临河客舍呈狄明府兄留题县南楼》中所写【xiě】：“邺【yè】都唯见古时丘，漳水还【hái】如【rú】旧【jiù】日【rì】流”，城角的高台【tái】与城北的流水这种【zhǒng】种形象之【zhī】间【jiān】的【de】对照和映衬，便【biàn】透露出事业付流水【shuǐ】之意。上文说“城空”，本【běn】不该【gāi】再有所见，但【dàn】实际上【shàng】，这四句【jù】所【suǒ】见更突出了“城空”，并且使“空”的内容【róng】更具体【tǐ】化。诗的最后两【liǎng】句【jù】用【yòng】“人去尽”总承【chéng】上顶四句，再【zài】度强调“空”，回应诗的开头，使“空”字成为【wéi】首【shǒu】尾贯串的线索。春色依然，人事惧【jù】非【fēi】，这两句又是对春【chūn】色的感叹，实际是对【duì】古人不常在，事【shì】业不常在的感叹。开头【tóu】说“复何见”，结尾说“为谁来【lái】”，两处问句迢【tiáo】迢呼应，加深了这种【zhǒng】感叹的分量，全【quán】诗遂在不【bú】尽的【de】感叹中结束。

　　这【zhè】首诗以【yǐ】“空”为主线，通过总括、细【xì】描、抒慨【kǎi】三个层次的【de】渲染烘托，写出古都邺城的“四空【kōng】”，凭【píng】吊古迹，惋叹人生，寓情【qíng】于景。全【quán】诗【shī】语言素淡自然，朴茂浑涵，颇【pō】有汉魏【wèi】古诗【shī】的悲凉慷慨的风格。诗篇前四句五言，后四【sì】句七【qī】言【yán】，五、七言【yán】并用，不拘一格，依物【wù】事的描写、感情的起伏【fú】而选择【zé】变化，使诗歌既有潇洒【sǎ】明【míng】快的格【gé】调，很【hěn】适于表【biǎo】现【xiàn】怀古的主题【tí】并具饱满深厚的力度，为岑参早期诗歌代表作之一。