猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。

　　首句描写氛围【wéi】。“猿啼”写声音，“客散”写情【qíng】状，“暮”字点明时间，“江头”交代地点。七个字，没【méi】有一笔架空，将送别的【de】环境，点染得“黯然【rán】销魂”。猿【yuán】啼常与悲凄之【zhī】情相关。《荆州【zhōu】记【jì】》载渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾【zhān】裳！”何况如今听到猿声的，又是处于【yú】逆境中的迁【qiān】客【kè】，纵然不浪浪泪下，也难免【miǎn】要怆然动【dòng】怀了【le】。“客散【sàn】暮江头”，也都不【bú】是纯客观的景物【wù】描【miáo】写。

　　第二句“人自伤【shāng】心水自【zì】流”，切合规定情【qíng】景中【zhōng】的【de】地点“江头”，这就越发【fā】显出上下两句有水乳交融之妙。此时日暮客散，友人远去【qù】，自【zì】己还【hái】留在江头，更感到一【yī】种难堪的孤独，只好独自伤心了，而【ér】无情【qíng】的【de】流水却只管载着离人不停地流去。两个“自”字，使【shǐ】各【gè】不相干的“伤心”与“水流【liú】”联系到了一【yī】起，以无情【qíng】水流反衬人【rén】之“伤心”，以自流【liú】之水极【jí】写无可奈【nài】何的伤【shāng】心之情【qíng】。

　　三四句从“伤心”两字【zì】一气贯下，以【yǐ】前【qián】两句更推进一步。第【dì】三句【jù】在“远【yuǎn】”字前缀一“更【gèng】”字，自己【jǐ】被逐已经不幸【xìng】，而裴郎中被贬谪【zhé】的地方更远，着重写出对方的不幸，从而使【shǐ】同病相怜之情，依【yī】依【yī】惜别之意，表现得更【gèng】为丰富、深刻。末句“青山万【wàn】里一孤舟”与第二句的“水自流【liú】”相照应，而“青【qīng】山【shān】万里”又【yòu】紧承【chéng】上【shàng】句“更远”而来，既【jì】写尽了裴郎中旅途【tú】的孤寂，伴送他远去的只有万里青山，又表达了【le】诗人【rén】恋恋【liàn】不舍的【de】深情。随着孤帆【fān】远影在望【wàng】中【zhōng】消失，诗【shī】人的心何尝没有随着眼【yǎn】前青山的延伸，与被送者【zhě】一道渐行渐【jiàn】远！

　　从通【tōng】篇来看，基本上采用了直陈其事的【de】赋体，紧紧扣住江【jiāng】边送别的特【tè】定情景来写，使写景与抒情自然【rán】而巧【qiǎo】妙【miào】地结合在一起。情挚【zhì】意【yì】深，别有韵味。前人论刘【liú】长卿“诗体虽不新奇，甚能炼饰”（高仲武《中【zhōng】兴【xìng】间【jiān】气【qì】集》）。此诗写得【dé】如此【cǐ】清新自【zì】然，正见【jiàn】他的【de】“炼饰【shì】”功夫。