雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。

　　“山绕平湖波撼城【chéng】，湖光倒影浸山青”两句【jù】词人运用【yòng】了两个色彩迥异的【de】动词“撼”、“浸【jìn】”，前【qián】者修【xiū】饰出【chū】一双巨【jù】臂摇荡着水中的孤城的画面，施展力与暴；后者刻画了少女的柔指轻抚着情【qíng】人，展【zhǎn】现了情【qíng】与爱【ài】的绵柔。两个字描【miáo】写了湖水【shuǐ】的刚与【yǔ】柔，对比鲜明地描写了自然美【měi】景的神秘。“水【shuǐ】晶”二字体现【xiàn】其玲珑【lóng】剔透，“欲三更【gèng】”表明了【le】时间【jiān】，暗示了词人在此游玩至深【shēn】夜【yè】，衬托景【jǐng】色之美。“露荷翻处【chù】水流萤”，“流萤”二字作【zuò】喻形象表现出【chū】荷叶沾染了露水后的清莹明丽。“雾【wù】柳”句【jù】通过“暗”、“度”二字写尽了柳【liǔ】的朦胧【lóng】、月的舒【shū】缓；“露【lù】荷”句则凭借“翻”、“流”二字传达了露荷的【de】圆润、萤的飘忽，“萧萧【xiāo】”带有【yǒu】自嘲的意思，也体现【xiàn】了词【cí】人的自由潇洒【sǎ】，“散发”体现了词人的不【bú】羁。

　　上【shàng】片一【yī】开始，词人以雄浑的气【qì】势推【tuī】出【chū】了一个荡人【rén】心魄的画面【miàn】：平【píng】湖环绕【rào】，波涛震天，孤城独立【lì】。孟浩【hào】然《临洞庭》云：“气蒸【zhēng】云梦泽，波撼岳阳城。”词人所【suǒ】采用【yòng】的艺【yì】术手法和孟诗有暗【àn】合【hé】之【zhī】处，但只是客观物象和由此【cǐ】引起【qǐ】的苍茫阔大的意绪【xù】在形式上【shàng】的自【zì】然重叠，而不是主【zhǔ】观上的【de】刻意模仿【fǎng】。下句意境突变，“湖光倒影浸山青。”词人展现了【le】一个平静而恬淡【dàn】的画【huà】面【miàn】：湖光潋滟，山色青葱【cōng】，荡【dàng】漾【yàng】着沉醉的氤【yīn】氲。这恰恰和以上波【bō】涛震天的【de】慑人气势形【xíng】成【chéng】了【le】鲜明的对比【bǐ】。这种画面的转换【huàn】不【bú】但体现了动中有静、刚中有【yǒu】柔的自然景观上的复杂的情趣，而且在情绪上带来了大起大【dà】落【luò】。末句“水晶楼下欲三更”是对以上画面【miàn】意境上【shàng】的补【bǔ】充，它为词人所【suǒ】咏叹的景【jǐng】物【wù】笼罩上了一层朦【méng】胧的神秘的氛【fēn】围【wéi】。“三更”点明【míng】时在深夜，从而为下阕对夜景的具体【tǐ】描绘作了过渡性的铺垫。

　　到【dào】了下片，词人意犹未尽【jìn】，仍然【rán】陶醉于自然【rán】景观之中。所不同【tóng】者，此【cǐ】时词人所刻画的夜景主题愈加明了，“雾【wù】柳【liǔ】暗时云度月，露【lù】荷翻处水流萤”两句【jù】正体现了这一【yī】变化，前句暗合秦观《踏莎【shā】行·郴州【zhōu】旅舍》中【zhōng】“雾失楼台【tái】、月迷津【jīn】渡【dù】”的情韵，后句又为【wéi】这销魂的意境增【zēng】添【tiān】了【le】几许【xǔ】生意、几许【xǔ】亮色——露珠敲荷，流萤相逐【zhú】。这两句不仅意境幽美，而且对仗和遣词也极为精工、贴切。由于词人从细微的感触着笔，表现了一种【zhǒng】缠绵的风情。词人疲于世情的心【xīn】灵也得【dé】到【dào】了净化与升华，滋长了一种放旷的情【qíng】怀，正如他【tā】在结句中所说【shuō】的：“萧萧散【sàn】发到【dào】天明”——词人为自己勾画【huà】了【le】一个【gè】超脱者的形【xíng】象。它虽没【méi】有【yǒu】张孝祥在《念奴娇·过洞庭》中所表达的“孤光自照、肝【gān】胆皆【jiē】冰【bīng】雪【xuě】”的人【rén】格【gé】上的【de】阔【kuò】大【dà】与深厚，但却有其【qí】“不知今夕何夕”的达观与迷恋【liàn】。

　　这是【shì】一首描写湖景【jǐng】的清新隽永的小词，上片写湖水由昼至【zhì】夜的变化【huà】，始而【ér】波涌撼城，继【jì】而平静如镜，浸山映楼。下片写【xiě】夜景变化【huà】，月阴时柳晤笼雾，荷【hé】翻【fān】时露流【liú】如萤【yíng】。诗情画意，使词人流连至【zhì】天明。总观这首词，它的重心在于写景，通过景观的【de】变化带【dài】动情绪【xù】的升沉。因此【cǐ】，全词只有末句直抒胸【xiōng】臆【yì】，但词【cí】人思想与情感却【què】暗藏于【yú】全诗【shī】，于“景”的【de】空【kōng】灵中【zhōng】无处【chù】不感到“情【qíng】”的渗透与激荡。