清愁满眼共谁论。却应台下草，不解忆王孙。

　　这首词，作于李之仪居今当涂期间的某年春天。

　　凌歊台，南朝宋孝武帝曾建【jiàn】避暑离宫【gōng】于此。实际【jì】上，凌【líng】歊【xiāo】台并不很高（据《太平寰宇记》载【zǎi】仅高【gāo】四十【shí】丈），只是因周围平旷，才望得很远。李之仪的【de】这首【shǒu】词【cí】就是登此台远望【wàng】之所得。目【mù】的在借景【jǐng】发挥，借登【dēng】凌歊台以抒发内心的感慨。

　　“偶向凌歊台【tái】上【shàng】望，春光【guāng】已过三分【fèn】。江山重叠倍【bèi】销魂。”起首【shǒu】用“偶向”二字，便透露【lù】出【chū】他平时幽居【jū】抑郁的心情。李【lǐ】之【zhī】仪虽身在江南，心犹念汴京和故【gù】土【tǔ】（李之仪的家乡【xiāng】在今山【shān】东无棣）。登高以眺远，自难免引起万千感触【chù】。但词【cí】人仅用“春光已过三分【fèn】”一【yī】句概括他【tā】种种思绪，把无穷的空间感化作有【yǒu】限的时间感，从而收到含蓄蕴藉的审美效果【guǒ】。“销魂”一【yī】词，兼【jiān】有极度【dù】高兴和极度伤心两方面的【de】含【hán】义。

　　“风花飞有态，烟絮坠无痕。”飞【fēi】花、坠絮，本都是自然形态的东西；但经【jīng】过【guò】诗人的渲染，便都变成【chéng】了含情【qíng】物【wù】。飞【fēi】花，指他人【rén】之乘风直上【shàng】，舞态翩跹【xiān】，得意【yì】非常【cháng】；坠絮，喻己身之遭谤被【bèi】逐，堕【duò】地沾泥【ní】，了无【wú】痕迹。

　　下片点明题意：“已【yǐ】是年来【lái】伤感甚，那堪旧恨仍存！清【qīng】愁满眼【yǎn】共谁论？”“伤感甚【shèn】”，指【zhǐ】以往岁月里【lǐ】所遭受的政治【zhì】打【dǎ】击。“那堪【kān】旧恨仍存”，意味着此刻、此后【hòu】仍然“旧恨”绵【mián】绵。“清愁”，指所触【chù】起的新愁。词人在【zài】“愁”字下【xià】加用“满眼”一【yī】词，便使人【rén】觉【jiào】得愁【chóu】如【rú】春天的游丝【sī】弥漫空【kōng】际【jì】。至于愁些什么，词人并未明言，因此给读【dú】者留下了想象空间【jiān】。“共谁论”，进一步表明诗人块然独【dú】处【chù】，竟【jìng】无人可为解愁。

　　“却应台下草，不解忆【yì】王孙？”却【què】，这【zhè】里作“岂”解，“却应”即“岂应”。词人目睹凌高欠【qiàn】台下春草丛生，很【hěn】自然【rán】会联想【xiǎng】起【qǐ】淮【huái】南小山【shān】《招隐【yǐn】士【shì】》中“王孙【sūn】游【yóu】兮不归，春草生【shēng】兮萋萋”的著名【míng】诗句。但李之仪这里的“王孙【sūn】”指的不【bú】是别人，而是自己。词人把归【guī】乡不得的怨恨归【guī】咎于【yú】春草的不解相忆，实乃貌似无理却至【zhì】情的说法。

　　纪昀《四库【kù】全书【shū】总目·姑溪词提【tí】要》谓【wèi】李之【zhī】仪“小令尤清婉、峭蒨，殆不减秦【qín】观【guān】。”可谓一语【yǔ】中的，总括了李之仪小【xiǎo】词的特点。这首词就是明【míng】证。