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水流花谢两无情,送尽东风过楚城。

出自唐代崔涂的《春夕

水流花谢两无情,送尽东风过楚城。

胡蝶梦中家万里,子规枝上月三更。

故园书动经年绝,华发春唯满镜生。

自是不归归便得,五湖烟景有谁争。

水流花谢两无情,送尽东风过楚城。译文及注释

译文

水不【bú】停地流走,花【huā】儿不断地【dì】凋零,这是多么【me】无情啊。正【zhèng】是这无情【qíng】的时节,我送着最后一缕春风【fēng】吹【chuī】过了【le】楚城。

在睡梦中梦见【jiàn】了万里之【zhī】外的家乡,醒来时【shí】正值夜里【lǐ】三更时【shí】分,杜鹃在树枝上【shàng】凄厉地【dì】啼【tí】叫。

家乡的来信动辄几【jǐ】年【nián】都收不到【dào】,春天万物萌生,镜【jìng】中的【de】我却已是满头白发了【le】。

我现在是因为自己抱负未【wèi】展而不【bú】愿【yuàn】归去,我要归去时自然就归【guī】去了,故乡五湖的风景是【shì】没有人【rén】来【lái】和我争【zhēng】抢的。

注释

《全唐诗》此诗题下注:一本下有“旅怀”二字。

楚城:指湖北、湖南一带【dài】的【de】城市,泛指旅途经【jīng】过的楚地【dì】,作者【zhě】另有《湘中秋怀迂客》《夷【yí】陵夜【yè】泊【bó】》等【děng】诗。首二句感时,慨【kǎi】叹春光易逝。

胡蝶:即蝴蝶【dié】。胡【hú】蝶梦:意即往【wǎng】事如梦【mèng】。语出《庄【zhuāng】子·内篇·齐物论》:“昔【xī】者庄周梦为胡蝶,栩【xǔ】栩【xǔ】然胡【hú】蝶也。”

子规:一作【zuò】“杜鹃”,其【qí】鸣声【shēng】凄切。上【shàng】句写思家,下【xià】句写春夕【xī】。子【zǐ】规(即杜鹃)夜啼切“春夕”,与“家万里”联系。

动:动辄、每每之意。经:一作“多”。绝:一作“别”。

华发:白发。唯:一作“移”。满镜:一作“两鬓”。

五湖:春秋时,范蠡【lí】佐越王勾践【jiàn】成【chéng】就霸业之后,辞宫【gōng】,乘扁舟泛五湖而【ér】去。这两句说:我现【xiàn】在还没有【yǒu】归去,我要归去就【jiù】可以归去,故乡的五湖风景是【shì】没有人来和我争夺的。言外之意:既【jì】然【rán】如【rú】此为【wéi】什么还留滞他乡【xiāng】呢【ne】?有自【zì】嘲意。

参考资料:

1、彭定【dìng】求 等.全【quán】唐诗(下).上海:上海古籍出版社【shè】,1986:1708

2、于海娣【dì】 等.唐诗鉴赏大【dà】全【quán】集.北京:中国华侨【qiáo】出【chū】版社,2010:439-440

创作背景

  崔涂【tú】是江南人,曾久在【zài】巴、蜀、湘、鄂、秦、陇等地为【wéi】客,自称是“孤【gū】独【dú】异乡人”(《除夕书怀》)。《春夕【xī】》是他旅居湘【xiāng】鄂时所【suǒ】作。

参考资料:

1、何庆善 等.唐诗鉴赏辞【cí】典.上海【hǎi】:上海辞书出版社,1983:1367-1368

鉴赏

  此诗载于《全【quán】唐诗》卷六【liù】百七【qī】十九。诗一【yī】起【qǐ】笔,就渲染出一片暮【mù】春景【jǐng】色:春水远流,春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易【yì】逝【shì】,岁【suì】月无情【qíng】。诗【shī】第二句“送尽东【dōng】风【fēng】过楚城”更加感伤。诗人把春光【guāng】(“东【dōng】风”)拟人化【huà】了,依依为她送别。这【zhè】里,不【bú】是春风他送我回故乡,而【ér】是【shì】他在异乡送春归。这【zhè】一“送【sòng】”字【zì】表达了诗人凄楚的情怀。诗人【rén】面对着落红【hóng】满地、柳絮漫天的残春【chūn】景物,不可能不更加思【sī】念故乡。由送春而牵动的思乡之情,笼罩全篇。

  以下句句写的是思【sī】乡衷【zhōng】曲。“蝴蝶梦中家万里,子规枝【zhī】上【shàng】月三更。”这【zhè】一【yī】联进入【rù】正题,写“春夕”,写得极为精粹,是【shì】传诵的名句【jù】。诗人运【yùn】用了新奇的造语,对【duì】仗工整【zhěng】,韵【yùn】律和【hé】谐,创造出一【yī】种曲折【shé】幽深的【de】情境【jìng】。上句巧写梦【mèng】境。由于游子日有所思【sī】,夜间便结想成梦,梦见自己回到了万里之外的家园。然而,这只不过象【xiàng】庄【zhuāng】周【zhōu】梦【mèng】见自己变成【chéng】蝴蝶,翩翩飞【fēi】舞于花间,虽然有趣,毕竟【jìng】虚幻而短暂,醒【xǐng】来之后,蝴蝶还是蝴蝶,庄周还是庄周。游子从“蝴蝶梦”中获【huò】得【dé】片刻的回乡之乐,但梦【mèng】醒【xǐng】以后,发现自己依旧孤眠异乡,家园依旧【jiù】远隔万里,岂【qǐ】不更加空虚、失望,更加触动思乡之情。何况【kuàng】此时【shí】又正【zhèng】当“子规【guī】枝上月三更【gèng】”——夜【yè】深人静,月光如水;子规鸟(即杜鹃)在【zài】月下【xià】哀【āi】哀啼唤:“子【zǐ】归!子归【guī】!……”听【tīng】着子【zǐ】规啼,想着蝴【hú】蝶梦【mèng】,游子的心,该【gāi】是何【hé】等的【de】痛苦哀伤【shāng】,真【zhēn】如【rú】李【lǐ】白【bái】诗句中所【suǒ】谓道“一叫【jiào】一【yī】回肠一断!”这里,十四个字写出了三层意思:由思乡而入梦,一层;梦【mèng】醒而更思【sī】乡,二层;子规啼【tí】唤,愁上加愁,三层。这【zhè】三层【céng】,一层比【bǐ】一层深,而且互相烘托、映衬,如蝴蝶【dié】梦与家万里,一虚一实;蝴蝶梦与子【zǐ】规啼【tí】,一乐一【yī】悲;子规啼【tí】与三更月,一声一色,构成【chéng】一片清冷【lěng】、凄凉、愁惨的气氛【fēn】,令人触【chù】目【mù】伤怀。

  上一联以景传情,下【xià】一【yī】联则直接诉说思乡之【zhī】苦。“故园书动经年绝,华发春【chūn】唯满镜生。”诗【shī】人长期不能【néng】回家,连家信也动不动【dòng】长年断【duàn】绝【jué】,音讯杳然,他不可能不望【wàng】眼欲穿,忧心如焚。这句中的一个“动”字,把【bǎ】诗人【rén】那种由期待【dài】而沮丧、而【ér】嗟怨的复【fù】杂【zá】的心理【lǐ】,逼真地传达出来了。“书【shū】动经年绝”暗示【shì】当时【shí】社会动【dòng】乱【luàn】不安。诗人愁家忧国到“华发春唯【wéi】满镜【jìng】生”的程度。春天万物【wù】萌生,欣欣向荣,而诗人却唯独生出【chū】了【le】白发满头【tóu】。一个“唯”字,更加突出了他的内心【xīn】愁【chóu】苦之深。如【rú】此深愁【chóu】,难以解脱。

  诗的最【zuì】后两【liǎng】句更耐人寻味【wèi】。“自是不归归便得,五湖【hú】烟景【jǐng】有谁争?”这两句是倒装。从【cóng】暗【àn】用五湖典【diǎn】故看,这里的“归”字,还含有归隐田园之【zhī】意。诗人仆仆风尘【chén】,仕途坎坷,“自是不归归便得”一【yī】语,是无可【kě】奈何的伤心话,深刻【kè】地反映出诗人【rén】在政治上走【zǒu】投无路、欲【yù】干【gàn】不能而又欲罢难【nán】休的苦【kǔ】闷【mèn】、彷徨的心理【lǐ】。

  这首诗情切境深,风格【gé】沉郁。诗【shī】的前四句通过【guò】对暮春之夕特定【dìng】情景的描【miáo】绘【huì】,缘情写景,因景抒情,景物之间互相映【yìng】衬、烘托,构【gòu】成一片凄凉愁惨的【de】气氛【fēn】。诗中没有直接点出【chū】思乡,而一片思【sī】乡之情荡【dàng】漾纸上。后【hòu】四句【jù】直抒心曲,感情真切,凄婉【wǎn】动人【rén】。尾联自慰自嘲,墨中藏意【yì】,饶有【yǒu】情味。

崔涂简介

唐代·崔涂的简介

崔涂(854~?),字礼山,今浙【zhè】江富春江一带人。唐僖【xī】宗光启四年(888)进【jìn】士。终生飘泊,漫游巴蜀、吴楚、河南,秦【qín】陇等地,故其诗多以飘泊生活为【wéi】题材,情调【diào】苍【cāng】凉。《全唐诗【shī】》存【cún】其诗1卷。

...〔 的诗(103篇)

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