《一寸金》,双调,一百零八字,上【shàng】片十【shí】句【jù】五仄韵,下片十一【yī】句五仄韵【yùn】。
“秋压”两句【jù】,言秋高云淡,只见天上【shàng】的【de】月儿瘦削得象条腊肉。古人称【chēng】干【gàn】肉为束修【xiū】,此即【jí】“束”也。“正古花”四句,这是说当【dāng】花叶【yè】零落时,蟋蟀儿四处乱蹦,词【cí】人却【què】用笛子吹起了《梅花落》曲调。“玉龙”,笛子名。李白有《与史郎中钦【qīn】听黄鹤楼【lóu】上吹笛》诗,中【zhōng】有“黄鹤楼中吹【chuī】玉笛【dí】,江【jiāng】城五【wǔ】月【yuè】落梅花。”即是言用【yòng】笛子吹《梅花【huā】落》曲,梦窗化用【yòng】其诗意。“霜被【bèi】”两【liǎng】句,写夜景。言池中的【de】荷叶上覆了【le】一层白霜,半【bàn】透【tòu】明的红绵纸罩在灯笼上,遮暗了里面的烛光。“年年记”两句,言每年这个时候,玉人【rén】从闺楼的【de】绣帘缝间【jiān】仰视天上的圆月高挂,越发牵动她的孤独【dú】感。上片【piàn】虽句【jù】句写景【jǐng】,却【què】字【zì】字描绘人【rén】意,可谓一语双关【guān】。我们也可理【lǐ】解为是描【miáo】述一位女子孤独凄【qī】凉的心情:“姮娥【é】”句,言该女因孤独【dú】而瘦削如束;“正古花”四句,谓【wèi】女子【zǐ】人【rén】老珠黄【huáng】不值钱;“霜被”两【liǎng】句【jù】状女【nǚ】子被欺压【yā】之喻;“年年记”两句【jù】,实写女子所感受的月圆人单的【de】孤独感。
下片抒己情【qíng】怀。“顽老【lǎo】”三句,言己已是个衰钝【dùn】的老人,心胸【xiōng】中不再存有【yǒu】男欢【huān】女爱的乐事【shì】。逢到【dào】良辰美景,我却只希望孤身独【dú】处。“叹画【huà】图”四句,言自叹壁上画卷中的【de】山水【shuǐ】,无法替代现实中的自然景色。因此我又能到什么地方去垂钓自【zì】娱,并烧莼羹而一饱【bǎo】口福呢?“心景”两句,言我【wǒ】心中的想往又能同谁商量?我只能拂弦【xián】、转轴,调准音节,弹【dàn】琴【qín】自乐。“转轴【zhóu】”,又【yòu】释为转调,即乐曲【qǔ】至【zhì】中途转【zhuǎn】成他调。此【cǐ】是以曲声【shēng】的变换【huàn】,表达出感情的转换。“疏篱下【xià】”两句【jù】,宕开,故作轻松语【yǔ】。词人效法陶【táo】渊明的“采菊东篱下”,重阳【yáng】日去篱下醉【zuì】酒,采摘带【dài】露的菊花【huā】作【zuò】乐。结句想【xiǎng】往的境界是一般落【luò】魄【pò】文人所追【zhuī】求的标准。
宋代·吴文英的简介
吴文英(约【yuē】1200~1260),字君特,号梦窗,晚年又【yòu】号觉翁,四明(今浙江宁波)人。原出翁【wēng】姓,后出【chū】嗣吴氏【shì】。与贾似道友善。有【yǒu】《梦窗词集【jí】》一部,存词【cí】三百四十余首,分四卷本与【yǔ】一卷本。其词【cí】作数量丰沃【wò】,风格雅致,多【duō】酬【chóu】答【dá】、伤时与忆【yì】悼之作,号“词中李商隐”。而【ér】后世品评【píng】却甚有争【zhēng】论。
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