清平乐·金风细细

　　这首词的特点【diǎn】是风调【diào】闲雅，气象华贵【guì】，二者本【běn】有些矛盾【dùn】，但词【cí】人却【què】把它统一【yī】起来【lái】，形成【chéng】表现【xiàn】自己个性的特殊风格【gé】。晏【yàn】殊以相【xiàng】位之尊【zūn】，间【jiān】为小歌词【cí】，得花间遗韵。刘攽《中山诗话》说：“晏元【yuán】献尤喜冯延巳【sì】歌词，其所自【zì】作，亦不【bú】减【jiǎn】延巳乐府。”也就是【shì】说他的【de】词风【fēng】酷似【sì】冯延巳【sì】。但从【cóng】这首词来看，它的闲雅【yǎ】风调虽似冯词，而其华贵气象倒有点像温庭筠的作品。不过温词的华【huá】贵，大都【dōu】表【biǎo】现词藻【zǎo】上【shàng】的镂金错【cuò】采，故王国【guó】维以“画屏金鹧鸪”状其词风。晏【yàn】词的华【huá】贵却【què】不专主形貌，而【ér】于精神。“每吟咏富贵，不言【yán】金【jīn】玉锦【jǐn】绣，而惟说其气象【xiàng】，若【ruò】‘楼台侧畔【pàn】杨【yáng】花过，帘【lián】幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，柳絮【xù】池塘淡淡风’之类是也。”（见【jiàn】吴处厚《青箱【xiāng】杂记》）这首词中所写的风，正与上举两例相【xiàng】似。它所塑造的形象，借用晁补之评论其子晏几【jǐ】道词的【de】说话，一看【kàn】就知【zhī】道“不是【shì】三家村中人”，而是一个雍容闲雅的士大【dà】夫。

　　词的上阕是写酒醉以【yǐ】后的浓睡。起首二句在【zài】写景【jǐng】中点明时间，渲染环境。金风【fēng】，即秋风。《文【wén】选》张【zhāng】协《杂诗》“金风扇素节”，李善注曰：“西方【fāng】为秋而主金，故秋风日金【jīn】风也。”此时【shí】庭院内是秋【qiū】风【fēng】落【luò】叶【yè】，画堂中的词人【rén】因饮了几【jǐ】杯绿酒，一【yī】会儿便醉眠了【le】。用笔轻【qīng】灵，色【sè】调淡雅，语气仿佛在与一位友人娓娓而谈。其巾“细细”、“叶【yè】叶【yè】”两组【zǔ】叠字，首【shǒu】尾相接，音律谐婉。以【yǐ】“细细”状金风，就没有秋风惯有的那种萧飒之感，而显得平【píng】静、悠【yōu】闲。以“叶叶【yè】”这两个【gè】名词【cí】相【xiàng】连用，就在【zài】读者【zhě】面【miàn】前展开一片片【piàn】叶子飘【piāo】落【luò】的景【jǐng】象，显得很有次序，很有节奏。向来写梧桐经秋【qiū】而【ér】落都是较为凄厉【lì】的【de】，如白居易《长恨歌》：“秋雨梧【wú】桐【tóng】叶落时【shí】。”温庭筠《更漏子》：“梧桐树【shù】，三更【gèng】雨，不【bú】道离情正苦。一叶叶，一【yī】声声，空阶滴到明。”经过一代又一代词人的染笔，以至于使【shǐ】人一听到秋风吹拂梧桐【tóng】，就产生凄凉况味。而【ér】像晏殊写得如此【cǐ】平淡幽细的，却【què】极【jí】为【wéi】少见。下面“绿酒”一句，因为用了“初”、“易”二字，就【jiù】觉得他【tā】的酒量不大，浅尝【cháng】辄醉，虽是淡淡的一笔，但却是陪笔【bǐ】；至“一枕小窗【chuāng】浓睡【shuì】”，才写出此阕的主旨【zhǐ】。小饮【yǐn】何以【yǐ】“易醉”？浅醉何得“浓睡【shuì】”？原来词人【rén】有一【yī】点闲愁。然【rán】而以酒浇愁【chóu】愁更愁，愁深故易醉，醉【zuì】易故睡【shuì】浓。此意于下阕【què】尤能见出。

　　如果【guǒ】说上阕是从昨晚的醉眠写起，那【nà】么下阕【què】则是写次【cì】日薄暮酒醒时的感【gǎn】觉。词人一醉就睡【shuì】了整整一个昼夜，睡【shuì】极浓矣【yǐ】。浓睡【shuì】中【zhōng】无【wú】愁无忧【yōu】，酒醒后情绪如何，他没有言明，只是通过他眼巾所见【jiàn】的景象，折射出心情之悠【yōu】闲，神态之慵【yōng】怠；不过在结【jié】句中仍然透露出一丝丝哀愁。过片中【zhōng】的紫薇【wēi】，植【zhí】物名，夏季开花；朱槿，夏秋间【jiān】吐【tǔ】艳。上阕【què】说金风吹得梧桐叶【yè】坠【zhuì】，分明是秋季了【le】，所以词人【rén】从【cóng】小窗望【wàng】出去，此刻这两种花【huā】都已凋【diāo】残。值得注意【yì】的是【shì】，前阕的梧【wú】桐叶坠，为耳中【zhōng】所闻；后阕的两种花【huā】残，乃眼中所见。词人【rén】正是通过对周围事【shì】物【wù】的细【xì】微【wēi】体察，来【lái】表现此际的情怀。“斜阳却照阑干”，紧承【chéng】前句，描写静【jìng】景。晏殊在【zài】《踏莎行【háng】》词中云：“一【yī】场愁梦酒【jiǔ】醒时，斜阳却照深深院。”情境【jìng】皆相【xiàng】似【sì】。两处都用了“却”字。却者，正也。此处是说抬头望去，一抹【mò】斜阳【yáng】正照着阑干，颇有陶【táo】渊明“悠【yōu】然见南山”的【de】神韵，然而词人所见【jiàn】者不【bú】是南山【shān】，而是残【cán】花、斜【xié】阳【yáng】，其中似寓有无可奈何的【de】心境。

　　日暮了，斜阳正照【zhào】着阑干，也【yě】正【zhèng】是“双燕欲归时【shí】节【jiē】”。此意平平说来，似【sì】不相干语，没要紧语。可是【shì】词不【bú】比诗，它【tā】往往用这样的语言，来调和气氛【fēn】，缓冲节奏，烘托情【qíng】感。吴衡【héng】照《莲【lián】子居【jū】词话【huà】》云【yún】：“言情之词，必借景【jǐng】色映【yìng】托【tuō】，乃【nǎi】具深婉流美之感。”“燕子欲归”，乃系景语【yǔ】，它对下旬“银屏昨【zuó】夜微寒”，正好起了一个铺垫和烘托作用。双双紫燕即将归巢了，这个景象便兴【xìng】起词人独居无愣【lèng】的感觉。于【yú】是他想【xiǎng】到昨夜醉后原是一个【gè】人独宿。一种凄凉意绪，落寞情怀，不禁油然而生。但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了【le】的【de】字【zì】面，偏偏【piān】说屏风有些寒冷【lěng】。寓【yù】情于景，含蓄【xù】蕴藉，令【lìng】人低徊不尽【jìn】。

　　此词【cí】之所以【yǐ】受【shòu】到评论【lùn】家【jiā】们的一致【zhì】称赏，主【zhǔ】要在于它呈现了一种与词人【rén】富贵显达的【de】身世相谐调的圆融平静、安雅舒徐的风格。这种【zhǒng】风格【gé】，是【shì】大晏深厚的文化教养、敏锐细腻的【de】诗人气质与其平稳崇高的台阁地位相浑【hún】融的【de】产物。在【zài】这【zhè】首词里，丝毫找【zhǎo】不【bú】到自宋【sòng】玉以来诗人【rén】们一贯共有的衰飒伤感的悲秋情绪【xù】，有【yǒu】的只【zhī】是在富贵闲【xián】适生活中【zhōng】对【duì】于节序更替【tì】的【de】一种细致人微的体味与感触。抒【shū】情主人公是在【zài】安【ān】雅闲【xián】适的相府庭园中从容不【bú】迫地咀嚼品【pǐn】尝着暑去【qù】秋来【lái】那一时间【jiān】自然界变化【huà】给人之身心的牵【qiān】动之【zhī】感。这当中，也含有因节序更【gèng】替、岁月流逝而【ér】引发的一丝闲【xián】愁，但这闲愁是淡淡的、细柔的，甚至是飘忽幽微若有若无【wú】的。作者通过对【duì】外【wài】物【wù】的【de】描写，将他【tā】在这环境中特有的心理感触舒徐平【píng】缓地宣泄出【chū】来，使整个意境十分轻婉【wǎn】动人。这首词【cí】也是【shì】《珠玉词》中的名篇。它用精细的笔触和闲雅【yǎ】的情调【diào】，写出【chū】家【jiā】作者【zhě】这样的富贵高雅的文人在秋天刚来时的一种舒适而【ér】又【yòu】略带无聊【liáo】的感触。