竹窗闻风寄苗发司空曙

　　诗题曰【yuē】《竹【zhú】窗闻【wén】风【fēng】寄【jì】苗发司空曙》，诗中最活跃【yuè】的形象便是傍晚【wǎn】骤【zhòu】来的一【yī】阵微风。“望风【fēng】怀想，能【néng】不依依”（李陵《答【dá】苏武书【shū】》）。风【fēng】，是古人常用来表示怀念、思恋的比兴之物，“时因北风，复惠【huì】德音”表现了对故友【yǒu】的怀念，“故马依北【běi】风，越【yuè】鸟巢【cháo】南枝【zhī】”又为【wéi】对【duì】故园的思恋【liàn】。又，风又常用以象征美好、高尚。孟子云：“君子之德【dé】，风也。”因风而思故人，借风以寄【jì】思情，是古【gǔ】已【yǐ】有之的【de】传统比兴【xìng】。此【cǐ】诗亦然。这微风便【biàn】是激发诗人思绪【xù】的触媒，是盼望故人相见的寄托【tuō】，也是结构全诗的线【xiàn】索。

　　诗从“望风【fēng】怀【huái】想”生发出来，所以从【cóng】微风【fēng】骤至写起。傍晚时分，诗人【rén】独坐室内，临窗【chuāng】冥想【xiǎng】。突然【rán】，一阵声响惊【jīng】动了他，原【yuán】来是【shì】微风【fēng】吹【chuī】来。于是，诗人格外感【gǎn】到孤独寂寞【mò】，顿时激起对友【yǒu】情的【de】渴念，盼望故人【rén】来到。他谛听着微风悄【qiāo】悄吹开院门，轻轻吹动竹丛，行动自如，环境熟悉，好【hǎo】像真的是怀想中的故【gù】人来了。然而【ér】，这毕【bì】竟【jìng】是幻【huàn】觉，“疑是”而【ér】已【yǐ】。不觉时【shí】已入夜，微风掠过竹丛，枝【zhī】叶上【shàng】的露珠不时地【dì】滴落下来，那【nà】久无人迹的【de】石【shí】阶下【xià】早【zǎo】已蔓生青苔，滴落的露水已渐渐润泽了苔色【sè】。这是【shì】无比【bǐ】清幽【yōu】静谧的境界，无比深沉的寂寞【mò】和思【sī】念。可惜这风太小了，未能掀帘进屋来。屋里久未弹奏的绿琴上，积【jī】尘如土。诗人说：风【fēng】啊，什么时候【hòu】能为我拂【fú】掉【diào】琴上的尘【chén】埃呢？结句含蓄隽永，语【yǔ】意双关。言外之【zhī】意是：钟子期不【bú】在，伯【bó】牙【yá】也就没有弹琴的意绪。什么【me】时【shí】候，故人真【zhēn】能如风来似的掀帘进【jìn】屋，我【wǒ】当重【chóng】理【lǐ】丝弦，一【yī】奏绿琴，以慰知【zhī】音，那有【yǒu】多么好啊！“何当”二字，既【jì】见出【chū】诗【shī】人依旧独坐【zuò】室【shì】内，又表露不胜埋怨和渴望，双关风与故【gù】人，结出寄思的主题。

　　全篇紧【jǐn】紧【jǐn】围【wéi】绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风【fēng】而【ér】思友、闻风而疑来【lái】。“时滴”二句是流【liú】水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写【xiě】风。入幌【huǎng】拂【fú】埃，也【yě】是【shì】说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上【shàng】积满尘埃，是【shì】由于寂【jì】寞无【wú】心【xīn】绪之故，期望风来，拂去【qù】尘埃，重理丝弦，以寄思【sī】友之【zhī】意。诗中傍晚微风【fēng】是实景【jǐng】，“疑是故人”属遐想；一实【shí】一虚【xū】，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人【rén】入【rù】胜。而于风【fēng】著【zhe】力写其“微”，于【yú】己极显其【qí】“惊【jīng】”、“疑”，于【yú】故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因【yīn】惊而思，因思而疑，因疑【yí】而似，因【yīn】似而望，因望而【ér】怨【yuàn】，这一系列【liè】细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动【dòng】有致。全诗构思巧妙，比喻【yù】维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在【zài】以巧取胜，以【yǐ】才华令人【rén】赏【shǎng】叹。全【quán】诗【shī】共用了九个动词【cí】，或【huò】直【zhí】接写风的动，或因风而动，如：惊、思【sī】、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但【dàn】又都是以【yǐ】“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相【xiàng】连。这正【zhèng】是诗【shī】人的匠心所在，也是此诗【shī】有极【jí】大的艺术魅【mèi】力的重要原因【yīn】之【zhī】一。