夜上受降城闻笛

　　这【zhè】是一【yī】首抒写【xiě】戍边将【jiāng】士乡情的诗作，从多【duō】角度描绘了戍边将士（包括吹笛人）浓烈的乡思和满心【xīn】的哀愁之情。

　　诗歌的前两句【jù】描写了一幅边塞【sāi】月夜的独特【tè】景色.举目远眺，蜿蜒数十里的丘陵【líng】上耸立着【zhe】座座高大的【de】烽火台，烽火台下是【shì】一【yī】片无垠的沙漠【mò】，在月光的映照【zhào】下如同积雪的荒【huāng】原【yuán】。近看【kàn】，高城之外【wài】月光皎洁，如同深秋的寒霜【shuāng】。沙漠并【bìng】非雪原，诗人偏【piān】说【shuō】它“似雪”，月【yuè】光并【bìng】非秋【qiū】霜，诗人【rén】偏说它“如霜”。诗人【rén】如此运笔，是为了借【jiè】这寒气袭人【rén】的景物来【lái】渲染心境【jìng】的愁惨凄【qī】凉。正是这似雪【xuě】的沙漠和如【rú】霜的月光使受降城之夜显【xiǎn】得【dé】格【gé】外【wài】空【kōng】寂惨淡。也使【shǐ】诗人格【gé】外强烈地感受到置身边塞绝域的【de】孤独，而【ér】生发出思乡情愫。

　　如果说前两【liǎng】句写景，景中寓情【qíng】，蓄而未发；那么【me】后两句【jù】则正【zhèng】面写【xiě】情。在万籁俱寂中，夜风【fēng】送来呜呜咽【yān】咽的芦笛声。这笛声使诗人想到：是【shì】哪座烽火【huǒ】台上【shàng】的戍【shù】卒在借芦笛声倾【qīng】诉那无【wú】尽的边愁？那幽怨的笛声又触动了【le】多少征人的【de】思乡愁【chóu】？在这漫长的【de】边塞【sāi】之【zhī】夜，他【tā】们一个个披衣而起，忧郁的目【mù】光掠过似雪的【de】沙漠，如霜的月地，久久【jiǔ】凝视着远方······“不知何处”，写出了诗人月夜闻笛时【shí】的迷惘心情，映【yìng】衬出夜景【jǐng】的空寥寂寞【mò】。“一夜”和“尽望【wàng】”又道出征人望乡之情的【de】深重和【hé】急切。

　　从全诗来【lái】看，前【qián】两句写的是【shì】色，第三句写的是声；末句抒【shū】心中所感，写【xiě】的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵【mián】绵【mián】乡情【qíng】，进而【ér】由听觉【jiào】形【xíng】象把乡思的暗流引向滔【tāo】滔的感情【qíng】的洪【hóng】波。前三句已经蓄势【shì】有余，末句一般就用直【zhí】抒写出。李【lǐ】益【yì】却蹊径独辟，让满【mǎn】孕【yùn】之情在【zài】结尾处打个回旋，用拟想【xiǎng】中的【de】征【zhēng】人望乡的镜头加【jiā】以表现，使人感到句绝而意【yì】不绝，在戛然【rán】而止【zhǐ】处仍【réng】然漾开【kāi】一个【gè】又一个涟【lián】漪。这首【shǒu】诗艺术上的【de】成功，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将【jiāng】诗情、画意与【yǔ】音【yīn】乐美熔【róng】于一炉，组成【chéng】了一个完整的艺术整体，意境【jìng】浑成，简【jiǎn】洁空灵，而又具有含蕴不【bú】尽的特点。

　　这首【shǒu】诗语言优美，节奏【zòu】平缓，寓情于景，以【yǐ】景写【xiě】情，写出了征人眼前【qián】之景，心中之情，感人肺【fèi】腑。诗意婉曲深远，让人回味【wèi】无穷。刘禹【yǔ】锡【xī】《和令孤相公言怀寄河中杨少尹》中提到李益，有【yǒu】“边【biān】月空悲芦管秋”句，即指此诗。可【kě】见此诗在当时已传诵【sòng】很广。《唐诗纪事》说这【zhè】首诗在【zài】当时便被【bèi】度曲【qǔ】入【rù】画。仔【zǎi】细体味全【quán】诗意【yì】境，的确【què】也是谱歌作【zuò】画的佳品【pǐn】。因而被【bèi】谱入弦管【guǎn】，天下传唱，成【chéng】为中唐绝句中出色的【de】名篇之一。