七哀

　　诗人自比“宕子妻”，以思妇【fù】被遗弃的不幸【xìng】遭【zāo】遇来比【bǐ】喻自【zì】己【jǐ】在【zài】政【zhèng】治上被排挤的境况，以思【sī】妇与【yǔ】丈夫的离【lí】异来比喻他和身【shēn】为皇帝的曹丕之间的生疏“甚于路人【rén】”、“殊于胡越”。诗人【rén】有感于兄弟之间“浮沉异【yì】势，不相亲与”，进一步以“清路尘”与“浊水泥”来比喻二人境况悬殊。“愿为西南风，长逝【shì】人君怀”，暗吐出思君报国【guó】的【de】衷肠；而“君怀良不开，贱【jiàn】妾当何【hé】依【yī】”，则对曹丕的绝情【qíng】寡义表示【shì】愤【fèn】慨，流【liú】露出无限凄惶【huáng】之感。全诗处处从思妇的哀怨着笔，句句【jù】暗【àn】寓【yù】诗【shī】人的【de】遭际，诗情与寓意浑【hún】然无间【jiān】，意旨含蓄，笔致深婉【wǎn】，确有“情兼雅怨【yuàn】”的特点。

　　这首诗【shī】的起句【jù】与结尾【wěi】都相当精妙。起句既写实景【jǐng】，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩【zhào】全【quán】诗。月照高楼之时，正是【shì】相思最切之【zhī】际，那徘徊徜徉的月【yuè】光【guāng】勾起思妇的缕缕哀【āi】思——曹植所创【chuàng】造的“明月”、“高楼【lóu】”、“思妇”这一【yī】组意象【xiàng】，被后代诗人反复运用来表【biǎo】达【dá】闺怨。诗歌【gē】结尾【wěi】，思妇的【de】思念就象那缕飘逝的轻风，“君怀良不开”，她到哪里去寻找归宿【xiǔ】呢？结【jié】尾的【de】这缕轻风与开首的【de】那道月【yuè】光共同构【gòu】成了一种【zhǒng】幽寂清冷的境界。