生查子·含羞整翠鬟

　　此词【cí】是用【yòng】男子【zǐ】的口吻，回忆了自己喜欢的一位【wèi】女子弹筝【zhēng】的情景。这是代【dài】言体【tǐ】作【zuò】品，其创作时间难以考证。

　　此词【cí】以男【nán】子的口吻【wěn】，写一【yī】女子弹【dàn】筝的情景，并在其中渗入爱【ài】情与离愁。

　　上片描写【xiě】从前女子在与情【qíng】郎相聚时弹筝的情景。起首一句好【hǎo】似【sì】一【yī】个特写镜头，先画【huà】出这位女子【zǐ】的娇【jiāo】容美态【tài】。此时她仿佛坐在筝【zhēng】前，旁【páng】边站着一位【wèi】英【yīng】俊少年。在弹筝之【zhī】前，她娇【jiāo】羞怯【qiè】怯，理了理头发。“整翠鬟”三字把【bǎ】她内心深处【chù】一股【gǔ】难名状【zhuàng】的激动感情【qíng】恰当地反映出来。下面“得【dé】意频相顾”一句，是写这女子弹筝弹到【dào】高潮，她的【de】感情已和筝声溶为一片，忘记【jì】了【le】方才的羞怯，不时【shí】地回眸一顾【gù】，看看身旁的少年。这是用白描的手法表现演奏【zòu】者与【yǔ】欣赏者【zhě】的感情【qíng】交流【liú】。

　　“雁柱”二句具体地描写筝声。唐宋【sòng】时筝有十【shí】三弦，每弦用一柱支撑，斜列如雁行【háng】，故称“雁柱【zhù】”“一一【yī】春莺语【yǔ】”，系以莺语【yǔ】拟筝声【shēng】。白居【jū】易《琵琶行》云：“间关莺语花底滑。”韦庄《菩萨蛮》云：“琵琶金翠羽，弦上【shàng】黄【huáng】莺【yīng】语。”似为此句【jù】所本。前一句【jù】以“雁行”比筝柱，这一句以“莺【yīng】语”状【zhuàng】筝声，无论在【zài】视觉和听觉【jiào】上都给人【rén】以美感【gǎn】。而“十【shí】三【sān】”、“一一【yī】”两组数【shù】字，又使人觉得女子的十【shí】指在一【yī】一按动筝弦【xián】，轻拢慢捻【niǎn】，很有节奏。随着十【shí】指的滑动，弦上发出悦【yuè】耳的【de】曲调【diào】。在这【zhè】里，词人着一“语”字，又【yòu】进一步拟人化，好像这弦上发出【chū】的声音在倾诉女子的【de】心曲。

　　下片【piàn】写此时【shí】两情隔绝，凄苦难禁。“娇云”二句，语【yǔ】本【běn】宋【sòng】玉《高唐【táng】赋》，暗示【shì】他【tā】们在弹筝之后曾【céng】有一段幽会。然而【ér】好景不长，他【tā】们很快分【fèn】离了。着【zhe】以“容易”二字，说明他们的分离是那样的轻易、那样的迅【xùn】速【sù】，其中充【chōng】满了懊恼与怅恨，也充满【mǎn】了怜惜与怀念【niàn】之情。“梦断知何处”，表【biǎo】明【míng】他们的欢会象阳【yáng】台一梦；然【rán】而鸳魂缥缈，旧梦【mèng】依稀，一觉【jiào】醒来，仍被【bèi】冷冷清清的氛围【wéi】所【suǒ】笼罩【zhào】。

　　结尾二句【jù】，写男子深院独处【chù】，黄昏【hūn】时刻，谛听【tīng】着窗外的雨声。阵阵【zhèn】急雨，敲打【dǎ】芭蕉，这【zhè】是【shì】男子在【zài】回忆中【zhōng】产生的错觉，也是他迫促烦躁心情的写照，同时【shí】又表现【xiàn】了【le】孤栖【qī】时刻幽寂凄清的况【kuàng】味。雨声即为筝【zhēng】声，这样的筝声，最易触动愁绪。

　　这首词【cí】巧妙地运用了哀乐对比。上片充满了【le】欢乐的气氛、明快的节奏；下【xià】片则情深【shēn】调苦，表现了孤【gū】单【dān】寂寞【mò】的【de】悲哀。以乐景反跌哀【āi】情，故哀情更为【wéi】动人。词中正面描【miáo】写【xiě】弹【dàn】筝的女子，而【ér】以英俊少年作【zuò】侧面的陪衬；上片中写这【zhè】男子【zǐ】隐约在场，下片中则写女子在回忆中出现，虚实相【xiàng】间【jiān】，错综叙写，词【cí】中的感情就不会【huì】变得【dé】单调。作者善于运用比喻【yù】，如以“雁行”比筝柱，以“莺语”拟筝声，以“娇【jiāo】云”状远【yuǎn】去的【de】弹【dàn】筝女子，以雨【yǔ】打【dǎ】芭蕉喻筝中【zhōng】的【de】哀【āi】音，或明比，或暗喻，都增加了词的形象性和感染力。