蝶恋花·几许伤春春复暮

　　这是一首伤【shāng】春怀人之作。上片写暮春【chūn】之景。伤春偏逢春暮，浓【nóng】密【mì】的柳荫，已阻碍了游【yóu】丝的飞度【dù】，游丝这里喻【yù】指相【xiàng】思心绪。桃花渡口【kǒu】、开满白蓣【yù】花的水边，那正【zhèng】是两人【rén】分手的地方。下片【piàn】抒【shū】写【xiě】相思之情。终日枯【kū】坐，难觅佳句，缭乱胡琴【qín】，夹杂风雨【yǔ】，长【zhǎng】夜【yè】不成眠，惟有淡月相伴。

　　开篇词人【rén】即点明时令及自【zì】己的【de】心情，为全词奠定了忧伤【shāng】的【de】感情基调。暮春【chūn】时节【jiē】是多愁之人【rén】最难度过的时段之【zhī】一，正是“惜春长怕花【huā】开早，何【hé】况落红无数”（辛弃疾《摸鱼儿·更能【néng】消【xiāo】几【jǐ】番【fān】风雨》）。伤心人【rén】对伤心景，难免更增几分烦恼【nǎo】。于【yú】是见杨柳柔条上【shàng】缠绕【rào】着的几缕游丝，也会生出几许嗔怪，全【quán】忘了柳阴清凉的好处。“偏”字把【bǎ】词人如游【yóu】丝般浮【fú】动的烦恼意绪巧【qiǎo】妙地寄寓在自【zì】然景物之中，是传神【shén】之笔。

　　“天【tiān】际”二句【jù】，抒发【fā】了【le】词人对恋人的【de】思念。这两句写天边的小山触发了词人的情【qíng】思，同想起与【yǔ】恋人间发生的故事。满怀【huái】着【zhe】王献之对【duì】待爱妾桃【táo】叶般的深情，望着眼【yǎn】前【qián】铺满水【shuǐ】面的【de】白藏【cáng】花，他的【de】脑海中呈【chéng】现出昔时【shí】上巳之【zhī】日恋人水边湔裙的美好情景。那时的大好春【chūn】光和愉悦的心情是植根于词人心中的珍贵回忆，其情其景与【yǔ】下阌词人感伤【shāng】春【chūn】暮的情【qíng】绪【xù】形【xíng】成了鲜明对比。

　　上片眼【yǎn】前之景【jǐng】与旧【jiù】日之事【shì】的巧妙融【róng】合，把【bǎ】词人多情善感的心绪及对恋人【rén】无处【chù】不在的思念细腻地呈现在读者的面前。“桃叶步”典故【gù】的运用尤佳，今古【gǔ】相【xiàng】融、虚【xū】实相生【shēng】中【zhōng】，巧妙而又含蓄。

　　下【xià】片“竞日”三句，词人【rén】把春日的感伤【shāng】、相思【sī】的煎熬都寄托在了忧伤【shāng】的小【xiǎo】词和凄苦的胡琴声【shēng】中【zhōng】。“竞日微吟”道出了【le】愁情的悠【yōu】远【yuǎn】绵长。而当夜幕降临，伴着昏【hūn】暗的孤灯和偶随风动的帘影【yǐng】，词人的心【xīn】事逐渐凝重，胡【hú】琴如怨如【rú】慕的【de】呜咽与敲窗的暮雨【yǔ】正【zhèng】是他心中愁思无【wú】言的诉说【shuō】。至【zhì】此【cǐ】，全词的感情达到高潮，最为动人。末【mò】二【èr】句感【gǎn】情色彩由浓变淡。当【dāng】清风送走凄雨，流云掩映淡月，作者的愁情也【yě】随【suí】着景物的【de】变化呈现出月华般的朦胧与苍茫。结尾二句，语虽淡【dàn】而饶【ráo】富情味【wèi】，让人【rén】陷入一片清愁之【zhī】中。

　　此【cǐ】词写景、叙事，把由日【rì】及夜所见【jiàn】之【zhī】景、所【suǒ】做之【zhī】事，与旧日之事【shì】和伤春之情、相思之苦相结合【hé】，跳【tiào】跃的诗思中蕴涵着【zhe】清新平淡的韵味和真挚深刻的情感，表达含【hán】蓄而见波澜，其寄情之景【jǐng】语尤其值得品读【dú】。贺铸词【cí】多浓艳之语，多慷慨之词，而这【zhè】首小【xiǎo】词颇显清新淡【dàn】雅，这正【zhèng】说明【míng】作者风【fēng】格的多样性。