醉花阴·薄雾浓云愁永昼

　　这首词是作者婚后【hòu】所【suǒ】作，抒发的【de】是重阳佳【jiā】节思念丈夫的【de】心情。传【chuán】说李清照将此词寄给赵明诚后【hòu】，惹【rě】得明诚比试之心大起，遂【suí】三夜未眼，作词【cí】数阕，然终未胜【shèng】过清照的这首《醉【zuì】花阴》。

　　“薄雾浓云【yún】愁永昼”，这一天从早到晚【wǎn】，天空都是布【bù】满着“薄雾【wù】浓云”，这种阴沉沉的【de】天气最使人感【gǎn】到【dào】愁闷难捱【ái】。外面天【tiān】气不佳，只好【hǎo】待在屋里。永昼，一般【bān】用来形容夏天的【de】白昼，这首词写的是【shì】重阳，即农历九月九日，已到秋季时令，白昼越来越短，还说“永昼”，这只是词人的【de】一种心理感【gǎn】觉。时间【jiān】对于欢乐与愁苦的心境分别【bié】具【jù】有【yǒu】相对的意【yì】义，在欢乐中【zhōng】时【shí】间【jiān】流逝【shì】得快【kuài】，在愁苦【kǔ】中则【zé】感到时间的步履【lǚ】是那样缓慢。一个人若对“薄雾浓云”特别【bié】敏感，担心白天总也过不完，那么【me】，她的心境【jìng】定然不【bú】舒畅。李清照【zhào】结婚不久，就与相爱至深的丈夫赵明诚分离两【liǎng】地，这【zhè】时她【tā】正独守空房，怪不得感到日长【zhǎng】难捱【ái】了。这【zhè】里虽然没【méi】有直抒离【lí】愁【chóu】，但仍可【kě】透【tòu】过这【zhè】层灰【huī】蒙蒙的“薄雾【wù】浓云”，窥见女词【cí】人的内心苦闷。“瑞脑消金【jīn】兽”一句，便是【shì】转写室内情【qíng】景：她独【dú】自个儿看着香炉里瑞脑【nǎo】香的袅袅青烟【yān】出神，真【zhēn】是【shì】百无聊赖。又是重阳佳节【jiē】了【le】，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫【fū】妇【fù】团聚时闺房的温馨，真是【shì】不可同【tóng】日而语。上片【piàn】寥寥数句，把一个闺中少妇心事【shì】重重的愁态描摹出来。她走出室【shì】外，天气【qì】不【bú】好；待【dài】在室内又闷【mèn】得慌；白天不好过【guò】，黑夜更【gèng】难挨；坐不住，睡不宁，真是难以【yǐ】将息。“佳【jiā】节又重阳”一句有【yǒu】深意。古人对重阳节十【shí】分重视。这【zhè】天亲友团聚，相携登高【gāo】，佩茱【zhū】萸，饮菊酒。李清【qīng】照【zhào】写出“瑞脑消金【jīn】兽”的孤独感【gǎn】后，马上接以一【yī】句【jù】“佳节又重阳”，显然有弦【xián】外【wài】之音【yīn】，暗示当此佳节良辰，丈夫不在【zài】身边，“遍插茱萸少一人”，不禁叫【jiào】她【tā】“每逢佳节【jiē】倍思【sī】亲【qīn】”。“佳节【jiē】又重【chóng】阳【yáng】”一个“又”字，是【shì】有很浓的感【gǎn】情色彩的，突出地【dì】表达了她的伤【shāng】感【gǎn】情绪。紧接着两句：“玉枕纱【shā】厨，半【bàn】夜凉初透。”丈夫不在【zài】家，玉【yù】枕孤眠，纱帐【zhàng】内独寝，难免有孤寂之感。“半夜凉初透”，不只【zhī】是【shì】时【shí】令转凉，而是别【bié】有【yǒu】一番凄【qī】凉滋味。

　　下片【piàn】写重阳【yáng】节【jiē】这【zhè】天【tiān】黄昏赏菊东篱、借酒浇愁的【de】情景。把酒赏菊本【běn】是重阳佳节的一个【gè】主【zhǔ】要节目，大概为了应【yīng】景，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚【wǎn】，才强打精神“东篱把【bǎ】酒”来了【le】。可是【shì】，这并未能宽解一下愁怀，反【fǎn】而在她【tā】的心中掀起了更大的感情波澜【lán】。重阳是菊【jú】花【huā】节，菊【jú】花开得极盛极美【měi】，她一边饮酒【jiǔ】，一边赏菊，染得满【mǎn】身花香。然而，她又不禁【jìn】触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给【gěi】远在异地【dì】的【de】亲【qīn】人。“有暗香【xiāng】盈【yíng】袖”一句【jù】，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句【jù】意。“暗香”，通常指梅【méi】花。“疏影横【héng】斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，就【jiù】是北宋诗人林逋咏梅花的【de】名句【jù】。这里则以【yǐ】“暗香”指代【dài】菊花【huā】。菊花【huā】经霜不落，傲【ào】霜而【ér】开，风标与【yǔ】梅花相似，暗示词人高洁【jié】的胸襟和脱俗的【de】情趣。同时也【yě】流露出“馨【xīn】香满怀袖【xiù】，路远莫致之”的深【shēn】深遗憾。这是【shì】暗写她无法【fǎ】排遣的对丈夫【fū】的思念。她实【shí】在情不【bú】自禁【jìn】，再无饮酒赏菊的【de】意【yì】绪，于是匆匆回到闺房【fáng】。“莫道【dào】不【bú】消魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起【qǐ】了，人感到【dào】一阵寒意【yì】。联【lián】想到刚才把酒相【xiàng】对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人【rén】则悲【bēi】秋伤别，消愁无计，此时顿生人【rén】不如菊之感。以【yǐ】“人比黄花瘦”作结，取譬多【duō】端【duān】，含蕴丰富。

　　此词【cí】在艺术上【shàng】的一个【gè】特点是“物皆著【zhe】我之色【sè】彩”，从【cóng】天气到瑞脑【nǎo】金兽、玉枕纱厨、帘【lián】外菊花，词【cí】人用她愁苦的心情来看这一【yī】切【qiē】，无不【bú】涂【tú】上一层愁苦的感情色彩。在结构上自起句至“有暗香【xiāng】盈袖”，都是铺叙笔【bǐ】法；而把节日离索【suǒ】的刻挚深【shēn】情留在结拍【pāi】，使它【tā】如【rú】高峰突起【qǐ】。“莫道【dào】不【bú】消魂，帘卷【juàn】西风，人比黄花瘦”，成为全篇最精彩之【zhī】笔。以花木之“瘦”，比人【rén】之【zhī】瘦，诗词中不乏类似的句【jù】子，这是因为正【zhèng】是“莫道不【bú】消魂，帘【lián】卷西风，人【rén】比黄花瘦”这【zhè】三句，才共【gòng】同创造出【chū】一个【gè】凄清寂寥【liáo】的深【shēn】秋【qiū】怀人的境【jìng】界。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒【jiǔ】”以“人拟黄花”的比喻，与全词的【de】整体形象相结【jié】合。“帘卷西风【fēng】”一句，更直接【jiē】为“人比黄【huáng】花【huā】瘦”句作【zuò】环境气氛的【de】渲染，使【shǐ】人想象出一幅画面：重阳佳【jiā】节【jiē】佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄【huáng】花瘦”才有了更深厚【hòu】的【de】寄托，此句也才能为千【qiān】古传【chuán】诵的佳句。

　　此词的另【lìng】一个特点【diǎn】是【shì】含蓄。唐司【sī】空图【tú】认【rèn】为含蓄的【de】主要特征【zhēng】是：“不著【zhe】一字，尽得风流。语不涉及，若不【bú】堪【kān】忧。”（《诗品·含蓄》）从字面上看【kàn】，这首【shǒu】《醉花阴【yīn】》没有【yǒu】写离别之苦，相思之情【qíng】，但仔细【xì】寻味，它的每【měi】个字都浸透了这一点。从【cóng】她不时去看香炉里的【de】瑞脑燃烧了多少【shǎo】（也即时间过【guò】去了多少）的细节中【zhōng】，读者【zhě】可以【yǐ】感到她简直是【shì】度日如年。白【bái】天【tiān】好不容易挨过【guò】去【qù】了，晚上更加难捱【ái】。李清照不直接【jiē】写“每逢佳节倍思亲”，而是【shì】写失【shī】眠【mián】，写【xiě】一直到半【bàn】夜都没有睡着。看来她不只是身体感到【dào】凉，主【zhǔ】要的【de】还是内心【xīn】感到凉。于是她对赵明诚那苦苦思【sī】念之情便从字里行间洋溢而出。读罢全词，一【yī】位不堪忍受离别之苦的【de】少妇形象生动【dòng】地立在【zài】读者眼前。

　　全词明白如【rú】话，没有冷涩难懂之【zhī】处，表【biǎo】达的感情却十分深沉细腻。畅【chàng】达与深【shēn】沉相结合，这【zhè】正是李清【qīng】照【zhào】词风的一个【gè】重要特【tè】点。