思吴江歌

　　读唐宋【sòng】诗词【cí】，常【cháng】常会遇到“秋风【fēng】鲈【lú】脍”、“莼羹【gēng】鲈脍”的【de】典故，这典故就是出自张翰。这首短【duǎn】歌似是最早的七言四句押【yā】同部【bù】平【píng】声【shēng】韵的作品，虽【suī】然句句【jù】用韵，句句有“兮”，未脱【tuō】楚歌格调，但毕【bì】竟是向后【hòu】来的七绝【jué】体式前进了一步。

　　“秋风起兮【xī】木叶飞”，出句【jù】即【jí】见其思情的发动【dòng】。悲凉【liáng】的秋风【fēng】最易震动人们的【de】节序之感【gǎn】和念远之【zhī】情。从时间上说，秋常常意【yì】味【wèi】着岁暮【mù】的到来，令人【rén】觉着时光的流逝、流年【nián】的虚度。从【cóng】空间看，秋【qiū】高气清，万木萧【xiāo】萧，视【shì】野一【yī】下空【kōng】阔起来，不自觉中自有【yǒu】人在何方、家在何方【fāng】之【zhī】叹。《楚辞·湘夫【fū】人》有“袅袅兮秋风，洞【dòng】庭【tíng】波兮木【mù】叶下【xià】”的句子，自是此句之本；不【bú】过【guò】，作为张翰来讲，也不定是成心地仿效，实在是种语【yǔ】言定【dìng】势【shì】、心理定势。秋风吹，使作者感【gǎn】到在【zài】洛阳羁留时间太久了；秋风吹，又使作者想起往昔的乡居生活、故乡风物，第二句就自然【rán】接上了：“吴江水【shuǐ】兮鲈正肥”。鲈鱼【yú】，是作者故【gù】乡的特产，味极鲜美，秋季又正是鱼肥的季节【jiē】。“鲈正肥【féi】”着“正【zhèng】”字【zì】，便与“秋【qiū】风起”连上了，同时还【hái】流露【lù】了【le】种“正”当其【qí】时、迫不及待的心情。

　　这首诗只提到【dào】鲈【lú】鱼一种。在一首简短【duǎn】的诗里因【yīn】受字句限制，撮取其【qí】一【yī】已【yǐ】可，而这诗与那段动人的【de】佳话互相呼应，则更增加了诗与事共同的【de】魅力。如果再推深一层来看，作者【zhě】写此诗【shī】的时【shí】候，那种浓浓【nóng】的乡关之思是【shì】因为对【duì】于政治的失望与担【dān】忧而变得强烈【liè】的【de】，这里却【què】抛开对时局和本身【shēn】遭际【jì】的任何感慨，将远离【lí】黑暗官场【chǎng】的深【shēn】层心【xīn】理【lǐ】转化【huà】为美食引【yǐn】诱的浅层的生【shēng】理【lǐ】欲望，这不【bú】仅增加了诗的含蓄度【dù】，而且因为浓浓的乡关【guān】之思使它具【jù】有更为普【pǔ】遍的人生情感与意义。

　　“三千里兮【xī】家未归【guī】，恨难禁兮【xī】仰天【tiān】悲”明白地点出了故【gù】乡千里未能归去的“恨”与【yǔ】“悲”，强化了【le】前两句中蕴涵的情感【gǎn】，却远没有前两句含蓄深厚，滋味深远【yuǎn】。与上两句的眼见秋【qiū】风又【yòu】起【qǐ】了，秋风吹【chuī】落了树上的【de】黄叶【yè】，家乡鲈鱼【yú】肥【féi】美，可自己却在【zài】这遥远的北【běi】方，远隔数千里【lǐ】，想【xiǎng】回又【yòu】回不去，做着与自【zì】己【jǐ】的期望相背的工作，怎么不令人伤悲。可悲【bēi】的是这【zhè】种伤悲还【hái】无人可以【yǐ】诉说【shuō】，只【zhī】能压抑在胸中。然而，终究是无法压【yā】制【zhì】了【le】，张翰仰头向天，发出了长长的悲叹【tàn】。其中第三句“三千里【lǐ】兮家未归”说身在【zài】几【jǐ】千【qiān】里外的异地【dì】，回乡的【de】心愿难遂【suí】。这正是仰天悲【bēi】的原因。第四句“恨难禁兮仰天悲”是诗前后因果相谇，气蛰如高山【shān】流水，潺潺而进【jìn】，畅达自然。

　　此诗通过对作者【zhě】对于【yú】秋天的到来，想起【qǐ】故乡的秋景【jǐng】和鲈鱼的肥【féi】美等，来表【biǎo】达了作者思归之情。