《阮郎归·柳阴庭院占风光》鉴赏

　　邹祗谟《远志斋词衷》说：“咏物固不可不似，尤【yóu】忌刻意太似。取形不【bú】如取神，用事不若用意。”此词【cí】深得其【qí】中【zhōng】之昧。处处【chù】说燕，而【ér】终【zhōng】篇无一燕字【zì】。说【shuō】它写得不像，却很像；说【shuō】它像，却又不太像，妙在似与【yǔ】不似之【zhī】间，取【qǔ】其神而【ér】不袭其貌。词人主要通【tōng】过【guò】烘托、陪衬等【děng】方法，迂回曲【qǔ】折地描写燕子所【suǒ】处的环【huán】境，燕子的声音、动作和体态【tài】；同时还借助了明【míng】喻和【hé】暗喻【yù】等手法。词的【de】起首二句先写环境【jìng】，后【hòu】写【xiě】声音。庭院深深，杨柳阴浓，渲【xuàn】染了庭院【yuàn】的深【shēn】邃静【jìng】。在这寂静的环境中，唯有双双【shuāng】紫燕，终日呢【ne】喃，神态上这就突出了词中的主体。不径【jìng】说燕子【zǐ】，仅以“呢喃”二字，从声音上勾画出【chū】它的特点，接着后面【miàn】两句，也以同样的结构，先写环境【jìng】，后写动作【zuò】，只是词人的眼先已庭院移【yí】到池【chí】塘。

　　一池春水，雨【yǔ】后【hòu】新涨【zhǎng】，碧【bì】波荡漾【yàng】，境极美矣。此时忽【hū】有双双燕子，掠水而过。这是以环【huán】境之静，烘托燕子之动，动静相宜，便产生【shēng】优美【měi】的情趣。“蹴水忙【máng】”三字【zì】，可谓【wèi】得燕子【zǐ】之神【shén】。一只燕子刚【gāng】从水【shuǐ】面上点【diǎn】了一下，飞了过去【qù】，紧接【jiē】着又一只燕子【zǐ】从【cóng】水面上点了一下，飞了过去……飞燕踏水，前后【hòu】相【xiàng】续【xù】，活生生的一幅飞燕闹春图呈现【xiàn】于眼前。虽不言燕，而生【shēng】动【dòng】的燕子形象已入读者眼【yǎn】帘了【le】。

　　过片二句，通【tōng】过【guò】环境的渲染、烘【hōng】托，又进一步运用明喻或暗喻摹拟燕子的【de】形【xíng】象。用比喻亦不易【yì】，“体认稍真，则【zé】拘而不畅；摹写差远，则晦【huì】而不明”（见【jiàn】张炎《词源》论咏【yǒng】物），其【qí】妙亦在似与不似之间。“萍散漫”，承上片【piàn】“池塘”而来。池塘上浮【fú】萍点【diǎn】点，逐【zhú】水飘【piāo】流【liú】，映衬了空中的飞燕。“絮飘飏”承起句“柳阴”而来。既云有阴【yīn】阴【yīn】杨柳【liǔ】，自有【yǒu】柳絮飘飏，于【yú】中也自【zì】然【rán】地点出时当【dāng】絮飞花落的暮春【chūn】，与《武林旧事》所【suǒ】说的【de】“三【sān】月初十日”恰相【xiàng】符合。柳絮在风中飘扬【yáng】，烘托出燕子在【zài】天空飞翔的姿态。其体态轻盈，情【qíng】韵杳眇，悠然可【kě】想。而着一“狂”字，回味无穷。

　　结尾二句【jù】，是全篇的警策，犹如画龙点睛，全篇【piān】因之警动【dòng】。暮【mù】春时节，落红阵阵，有【yǒu】的【de】飘在岸上【shàng】，有【yǒu】的【de】落入水中，惹人怜【lián】惜。词人说：“为怜流去落红香【xiāng】，衔将归画【huà】梁。”写燕子惜花，同时也【yě】将人之怜【lián】香惜艳的心情反【fǎn】映出来【lái】。“落花都上【shàng】燕巢【cháo】泥”，是李清照（一【yī】作周邦彦）《浣溪【xī】沙》中的句子。李清照早于曾觌，曾词人【rén】之根可【kě】能出于李【lǐ】词。然李词所的只是【shì】燕子衔【xián】泥筑巢的结果，而【ér】曾【céng】词则【zé】刻画其过程，形象更为【wéi】生动，情【qíng】感更加浓【nóng】厚。同时，下句的“归【guī】”字与上句的“去”字，相【xiàng】互呼应【yīng】，落花逐水而流【liú】，而多【duō】情的燕子却【què】把它一口一口衔回画【huà】梁，筑【zhù】成芳巢。这就赋予燕子以大雅不俗的性格，实际上也映射出词人【rén】自【zì】己的“心【xīn】影”。这词的【de】艺术表现手【shǒu】法是相当成功【gōng】的。