阮郎归·柳阴庭院占风光

　　邹祗谟《远【yuǎn】志斋词衷》说：“咏物固【gù】不可不似，尤忌刻意太似【sì】。取【qǔ】形不如取神，用事不【bú】若用意。”此词深得其中之昧【mèi】。处处说燕，而终篇无一燕字。说它写得不像，却【què】很像；说它像，却又不太像，妙【miào】在似与不【bú】似之间【jiān】，取其神而【ér】不【bú】袭其貌。词人主要通过烘托【tuō】、陪【péi】衬等【děng】方法，迂【yū】回曲折地描【miáo】写燕【yàn】子所处的【de】环境，燕子【zǐ】的声音【yīn】、动作和体态【tài】；同时还借【jiè】助了【le】明喻【yù】和暗喻【yù】等【děng】手法。词的起首二句先写环【huán】境，后写声音。庭院深深【shēn】，杨柳阴浓，渲【xuàn】染了庭院的深邃静【jìng】。在这寂静的【de】环境中，唯有双【shuāng】双紫燕，终日呢喃，神【shén】态上这就突出了词中的主【zhǔ】体。不【bú】径说【shuō】燕子【zǐ】，仅以“呢喃【nán】”二字【zì】，从声音上勾画出它【tā】的【de】特点，接着后面两句，也以同【tóng】样的结构，先写环【huán】境，后写动作，只是词人的眼先已庭院移【yí】到池塘。

　　一池【chí】春水，雨后新涨，碧波荡漾，境极美矣。此时忽有双双燕子，掠【luě】水而过。这是以环境之【zhī】静，烘托【tuō】燕子【zǐ】之动，动静相宜，便产生【shēng】优美的【de】情趣。“蹴水忙”三字【zì】，可谓得【dé】燕子之神。一只燕子刚从水面上点【diǎn】了一下，飞了过去，紧【jǐn】接着【zhe】又一只燕【yàn】子从【cóng】水面上点了一下【xià】，飞了【le】过去……飞【fēi】燕【yàn】踏【tà】水，前【qián】后相续，活生生的一幅飞燕【yàn】闹春图【tú】呈现于眼前。虽不【bú】言燕，而生动的【de】燕子形象已入读者眼帘【lián】了。

　　过片二句，通过【guò】环境的【de】渲【xuàn】染、烘托，又进【jìn】一步【bù】运【yùn】用明喻【yù】或暗喻摹拟【nǐ】燕子的形象。用比喻亦不【bú】易，“体认稍真，则拘而不畅【chàng】；摹写差远，则晦而【ér】不明”（见【jiàn】张炎《词源》论咏物【wù】），其妙亦在似与不似之间。“萍散漫”，承上片“池【chí】塘”而来。池塘上浮萍【píng】点【diǎn】点，逐水飘流，映【yìng】衬了【le】空中的飞燕。“絮飘飏”承起句【jù】“柳阴”而来【lái】。既云有阴阴杨柳，自有【yǒu】柳絮【xù】飘【piāo】飏，于中也自然【rán】地点出时【shí】当【dāng】絮飞【fēi】花落的暮春，与【yǔ】《武林旧事》所【suǒ】说的“三月初十日【rì】”恰相符【fú】合【hé】。柳絮在风中【zhōng】飘扬【yáng】，烘托出燕子在天空飞翔的姿【zī】态。其体态轻【qīng】盈，情【qíng】韵杳眇，悠【yōu】然可想。而着【zhe】一“狂”字，回味【wèi】无穷。

　　结【jié】尾二句，是全篇的警策，犹如画龙【lóng】点睛，全篇因之警动。暮春时节，落红阵【zhèn】阵，有的飘【piāo】在岸上【shàng】，有的落【luò】入水中，惹【rě】人怜惜。词【cí】人【rén】说：“为怜【lián】流【liú】去落红香，衔将归画梁。”写【xiě】燕子惜花【huā】，同时也将【jiāng】人【rén】之怜香惜艳的心情反【fǎn】映出来。“落花都上燕巢泥”，是李清照（一【yī】作周【zhōu】邦彦）《浣溪沙》中的【de】句子。李清照早【zǎo】于曾觌，曾词人【rén】之根可能出于李词。然李【lǐ】词所的只是燕【yàn】子衔泥筑巢的结果，而曾词则刻【kè】画【huà】其过【guò】程，形象更为【wéi】生动，情感更加浓厚【hòu】。同时，下句的“归”字与上句的“去”字，相互呼【hū】应，落花逐水【shuǐ】而流【liú】，而多情【qíng】的燕子却把【bǎ】它一口【kǒu】一【yī】口衔【xián】回画梁，筑【zhù】成芳巢。这就赋予燕子以【yǐ】大雅不俗的【de】性格，实际上也映射出词【cí】人自【zì】己的【de】“心影”。这词的【de】艺术【shù】表现【xiàn】手法是相当成【chéng】功的。