江南柳·隋堤远

　　此调【diào】即双调的《忆【yì】江南》。词中写的是别情【qíng】，调名“江南柳”兼关【guān】题意。通【tōng】首作【zuò】女子口吻。

　　此为【wéi】送【sòng】别【bié】词【cí】。词中未具体刻画送别情事，而是通过古今别情来衬托一己别情，以【yǐ】烘云托【tuō】月【yuè】的手法【fǎ】将别情【qíng】抒写得极为深挚。全词语【yǔ】言素朴明快，情调清【qīng】新健康，风格别【bié】具特色。

　　起首一句从【cóng】别路写起。隋炀帝开通济渠【qú】，河渠旁筑【zhù】御道【dào】，栽种柳树，是为“隋【suí】堤”。“隋堤远，波急路尘轻【qīng】”两句是【shì】说：这是一个水陆交通要道，成日里【lǐ】不知有多【duō】少车【chē】马【mǎ】大路上【shàng】来往，扬起“路【lù】尘【chén】”；不知有多少船只扬【yáng】帆东下，随波逐流；也不知有【yǒu】多【duō】少人长堤【dī】上折柳【liǔ】送别，以寄深情。“隋堤”是一个典型【xíng】的送别【bié】环境【jìng】，“波急【jí】”与“路【lù】尘轻”分写水陆行程【chéng】，暗示离别，寄有别情。一【yī】个“远”字，既【jì】刻画出别者长【zhǎng】路漫【màn】漫的【de】旅愁，又刻画送者依依目送的情【qíng】态。这【zhè】二句着重从眼前、从水陆两路，横向地展开送别图景【jǐng】；第三句则着重从古【gǔ】往今【jīn】来，纵向地【dì】展示送【sòng】别情事。一个“多”字，几乎将【jiāng】古今天下此中人事全都囊括。正因为别情是如此普遍，也就容易唤起“见【jiàn】人分袂【mèi】亦【yì】愁生”的感受了。末句以“何【hé】况”二字造成【chéng】递进，突出个【gè】人眼前【qián】的离别情【qíng】事。以【yǐ】上，词人没有具【jù】体写到个人【rén】送别情【qíng】事，只客【kè】观叙写普遍的离情，只【zhī】是【shì】“亦愁生”中才微露主【zhǔ】观情【qíng】感。

　　过片转写别后，别时种种情【qíng】事都被省略了，这里只是着重写送者城【chéng】楼望【wàng】月的情景。“斜【xié】照后”三字非【fēi】虚设，它表明送者【zhě】城楼伫立的时辰之久，从日落到月出。“重望”又表明先已望过【guò】，上片“隋堤远”数句【jù】是日落前望【wàng】中之【zhī】景，至重望时应当是不【bú】甚【shèn】分明了【le】。于是送者抬【tái】头【tóu】望新月，并【bìng】由此而产【chǎn】生了一个美好的向【xiàng】往：“愿身能似月【yuè】亭亭【tíng】，千里伴君行【háng】。”此【cǐ】外与李白“我寄愁心与明月，随【suí】风【fēng】直到夜【yè】郎西【xī】”（《闻王昌龄左迁龙标【biāo】遥有【yǒu】此寄》）相类，但【dàn】“亭亭”二字却把月的【de】意象女性化了，而送者的身份亦不言自【zì】明，“千【qiān】里伴行”的【de】说法更是真【zhēn】挚深婉。

　　总的说来【lái】，通【tōng】首词没有刻画送别情事，更【gèng】没有刻意【yì】作苦语，但【dàn】通过古今别情来衬托一【yī】己的别情，有烘云托月之妙【miào】，将一己【jǐ】别情写得非常充【chōng】分。全【quán】词【cí】也没有【yǒu】点【diǎn】明双【shuāng】方身份、关系，被称【chēng】作“君【jun1】”的甚至【zhì】未直【zhí】接露面，但通过新月亭亭的意【yì】象和伴行的着想，给读者以明【míng】确【què】的暗【àn】示。词【cí】的语言明快素朴，情调清新健康，在送别之作中颇有特色【sè】。