望远行·绣帏睡起

绣【xiù】帏睡起。残妆【zhuāng】浅，无【wú】绪【xù】匀红补翠。藻井凝尘，金【jīn】梯铺藓【xiǎn】。寂寞凤楼十二。风絮纷纷，烟芜苒苒，永【yǒng】日画阑，沈吟独倚。

　　词【cí】中【zhōng】的女【nǚ】主人公思念着离她【tā】而【ér】去的远行人，与【yǔ】一般闺怨诗【shī】词不同的是【shì】，这位【wèi】远行人不是去【qù】求仕、戍边【biān】、经商，而是去“游【yóu】冶”，这就使女【nǚ】主人公处【chù】在更为悲惨的境地：相思之苦加上被弃之痛。

　　词从“绣帏睡起【qǐ】”开【kāi】端，写了一整天的情况，实【shí】际是女主人公【gōng】在【zài】爱人【rén】远行后【hòu】长长一段时【shí】间的缩影。看【kàn】似平淡无奇，却为下文【wén】尽情展衍留足余地。“藻井凝尘”言室内凌【líng】乱，无心【xīn】洒【sǎ】扫，“金梯铺鲜【xiān】”言【yán】室外【wài】冷落，无人来往，这是写【xiě】她【tā】生活的环境。“寂【jì】寞凤楼十二”一【yī】句中的【de】“寂寞”二【èr】字，可说是对刚才的总结，也是上片【piàn】的核心。“风絮”二【èr】句【jù】以反【fǎn】衬的手法写美【měi】丽的【de】春景，与“藻井凝尘，金梯铺鲜”形成鲜明的对比【bǐ】。“永日画阑，沉吟独【dú】倚“是她一天寂寞生活【huó】的概括，突出女【nǚ】主人公无心【xīn】欣赏美景的【de】心态。“望远行”二【èr】句写女主人【rén】公登【dēng】高望远，希望游子会【huì】回到自己的身【shēn】边。春已归却不见【jiàn】远人归影，着【zhe】一“悄【qiāo】”字，说明【míng】女主人【rén】公不知几度登高又几度失望，这是寂寞中【zhōng】的希【xī】冀与希冀后【hòu】的失落，失落自然更加重了她的寂寞。

　　过片换【huàn】头“凝睇”二字有承上启下的【de】作用，这不是【shì】她凝神远望归骑的目【mù】光，而是盼望落空后【hòu】那失【shī】神而凝滞的目光，这目光又【yòu】开启下片抒发内心情【qíng】愫的一【yī】连申行动。她想排【pái】遣【qiǎn】离【lí】愁，但却苦于“无计”；只有【yǒu】拔下头【tóu】上的金钗【chāi】换酒，求助于【yú】酒醉后的【de】解脱，无奈无聊的【de】自斟自饮【yǐn】反更添愁情以至【zhì】珠【zhū】泪涟涟。愁中的【de】醉，醉后的泪，欲昏反醒【xǐng】，欲笑反泪【lèi】。“待伊游冶归来”五句为女主人公的心理【lǐ】想【xiǎng】法，最后【hòu】她【tā】还是寄望于远行人【rén】的重归，待那时，要故意换下宽大的衣【yī】饰，束【shù】紧薄薄【báo】的丝裙，让那薄【báo】情人看看瘦减的“纤腰”，让他相【xiàng】信我因思【sī】念他而【ér】变【biàn】得如此憔悴。此五【wǔ】句虽化用【yòng】了武则【zé】天《如意【yì】娘》：“看朱成碧思纷【fēn】纷，憔悴【cuì】支【zhī】离为忆君。不【bú】信比来长下泪，开箱验取石榴裙”诗意，但“青出于【yú】蓝而胜【shèng】于蓝”，将思妇恨游子不归【guī】，盼游子快归，幻想游子【zǐ】归来之后【hòu】悲喜交加的心态写的淋漓【lí】尽致。

　　这下片自【zì】“凝睇”开端以【yǐ】后，先以“无【wú】计”，继之“但……”、“空……”、“争奈【nài】……”、“待【dài】……”，一连串行动，从纪实写到设想，从行动写到【dào】内【nèi】心【xīn】，写出了这个女子怨【yuàn】而不【bú】怒、徒劳挣扎的【de】整【zhěng】个过【guò】程。但这个远行【háng】人会不【bú】会【huì】归来呢？设若他真的【de】归来了，会不会因【yīn】为女主人【rén】公的憔悴而动了怜爱之心从此不再去“游冶【yě】”呢？词结【jié】束了，女主人公的悲剧却并没有结束【shù】。

　　柳永作为一个男性词人，极真实地写出【chū】了【le】被弃的【de】善良弱女【nǚ】子可悲的无助的境遇【yù】，这【zhè】是基【jī】于柳【liǔ】永对女性深切的了【le】解和同情。