木兰花慢·恨莺花渐老

　　此词托【tuō】为惜春，实【shí】际上抒写作者【zhě】与一位恋人诀别的情【qíng】事，其本事【shì】已【yǐ】不【bú】可考。

　　上片从【cóng】惜春【chūn】写起。开头三句，写春事【shì】阑珊【shān】。词首句起势不【bú】凡【fán】，为全【quán】篇【piān】定下【xià】了【le】感恨的基调。以下三句，以夸张的【de】手【shǒu】法，发出了留春无计的感【gǎn】叹：山崖再高，也难以阻【zǔ】挡【dǎng】春光匆匆【cōng】离去的脚步；榆钱再【zài】多，也【yě】无法唤得春神的回眸眷顾。其间借“榆钱”而拈出“难买”，自然熨贴，堪【kān】称妙【miào】笔。“梅花”二句，以梅花寄【jì】恨【hèn】，将惜春之情推向【xiàng】纵深。梅【méi】花本是报春使者，凌寒独放【fàng】于【yú】百花【huā】之【zhī】前，春【chūn】华烂【làn】漫时与梅花作别，似乎还【hái】是左近的【de】事，但曾几何时，它已果【guǒ】实盈枝了。“结【jié】子满枝头”暗【àn】用了一【yī】个故事：相传【chuán】杜牧游湖州时看中一少【shǎo】女，与【yǔ】其母约定十年之内【nèi】来娶【qǔ】。过十四年，杜牧出为【wéi】湖州刺史【shǐ】，访该女，则已【yǐ】出嫁并生有【yǒu】两【liǎng】子。杜【dù】牧怅然为【wéi】诗曰：“自是【shì】寻春去【qù】校迟，不须【xū】惆怅怨芳时。狂风落尽【jìn】深红色，绿叶成阴子满枝！”作者化用【yòng】这【zhè】个典故，借以透出他伤春的个中消【xiāo】息。歇【xiē】拍二【èr】句，便【biàn】进一步揭出了这层【céng】底蕴：那垂杨画桥，柳湾兰舟，曾是他与情人【rén】幽会【huì】之【zhī】所，此时【shí】风景【jǐng】依旧，但唯余一泓绿【lǜ】水，柳下无人系舟，当【dāng】然再也看不到她的倩影芳姿了。以上，词人【rén】采【cǎi】用多种【zhǒng】艺术手法，将离情【qíng】别绪融化于物象中，颇具深婉曲折之妙【miào】。

　　过片四句【jù】，连用【yòng】两个比喻，感叹明如流水，往【wǎng】事绝【jué】无重现的【de】可【kě】能。“覆水难收”，这句【jù】成语出于《后汉书》，原本是就军国大事说【shuō】的，后来用【yòng】以比喻夫【fū】妻【qī】关系断绝无法【fǎ】恢复此处借以喻【yù】指自【zì】己与恋人相【xiàng】诀、欢情不再【zài】的悲哀，将【jiāng】上片离【lí】恨再加强化。下面就进一步展开抒写这种复杂痛苦的心情。“凭画栏”三句，写词人【rén】由于心境【jìng】不佳【jiā】，想凭栏【lán】眺望，以舒愁怀，但触目都是【shì】足以【yǐ】惹起春愁的景物，因此他不再凭栏而走入楼内。“东风”两句写词人【rén】转【zhuǎn】头【tóu】不看触目伤心【xīn】的【de】残春景色，但它还是追【zhuī】踪而至。那吹花搅絮【xù】的东风，到傍晚更【gèng】来得厉害，把落花柳【liǔ】絮直卷入【rù】书楼【lóu】，有【yǒu】心再来撩惹了。结【jié】尾两句构思【sī】奇【qí】特，以拟人和问句的【de】形式，将燕子成双的物象【xiàng】与主人公的【de】孤单【dān】悲苦加【jiā】以对【duì】比【bǐ】映【yìng】衬，淋漓尽【jìn】致地刻划出主人公愈怕外物【wù】引发春愁愈无【wú】法回【huí】避【bì】的痛苦境地。