小重山·昨夜寒蛩不住鸣

　　这首《小【xiǎo】重山》虽然没有《满【mǎn】江红》家喻户晓，但是通过【guò】不【bú】同的风格特点和艺【yì】术手法表【biǎo】达【dá】了作者隐忧时事【shì】的爱国情怀。

　　上【shàng】片着【zhe】重【chóng】写【xiě】景。“昨夜寒蛩不住【zhù】鸣【míng】。惊【jīng】回千里梦，已三更”，昨天夜里蟋蟀一直鸣叫不【bú】停，使【shǐ】作者从金戈铁【tiě】马对抗金【jīn】兵的梦中惊醒了，而此时已经是深夜的三更天了【le】。“寒蛩【qióng】”点【diǎn】明了【le】季节【jiē】是深秋。山河飘摇【yáo】，国家残破，作者【zhě】夙夜忧患，而昨夜深秋的蟋蟀却小停地呜叫，催逼【bī】着词人心中的隐【yǐn】忧和悲【bēi】愤，使克复中原的责任【rèn】更加沉重，“惊【jīng】”字充分【fèn】表【biǎo】达了【le】在【zài】秋夜蟋蟀的凄清呜叫中【zhōng】作者终【zhōng】夜难眠的情景。“千里【lǐ】”暗示梦回【huí】到【dào】包括【kuò】家【jiā】乡在【zài】内【nèi】的【de】中原地区，说明了词人在睡梦之中也不忘收复【fù】中原的爱国之情。这一【yī】句【jù】通过【guò】叙写被【bèi】梦惊醒【xǐng】来表现作者【zhě】日夜牵挂的都是国家的战事和兴衰。“起来独自绕阶行。人悄【qiāo】悄【qiāo】，帘【lián】外月胧【lóng】明”，被梦惊醒后，因梦见战场战事【shì】而【ér】忧国忧民【mín】再无睡意，独自在台【tái】阶前徘徊【huái】。周围【wéi】静悄【qiāo】悄的，人们都在熟睡，只【zhī】有天上的明【míng】月散下淡淡的冷【lěng】光。深【shēn】秋的月【yuè】夜，凄清【qīng】冷淡【dàn】，表【biǎo】达【dá】了【le】作者“众人皆醉【zuì】我独醒，举世皆浊我独清”的孤独与【yǔ】凄凉心境。“独自”写出词人的孤【gū】独【dú】寂寞，心事无法向人【rén】诉说，可见苦【kǔ】闷之深【shēn】。结拍“人悄悄，帘外月胧明【míng】”以景【jǐng】收束上【shàng】片，映衬词人不能成眠，更见孤独之感【gǎn】。上阕用简洁的【de】语【yǔ】言和平【píng】淡的叙述【shù】质朴地展现出作者所面【miàn】临的困境，其简沽有力、朴素真切的文风，确实展现出一代英雄的真性情和其【qí】所面对的历史情景的复杂性【xìng】。

　　词【cí】的下片重【chóng】在抒情。“白【bái】首为功名”写词人终其一生渴望为【wéi】国建功立业，痴【chī】心不【bú】改。“旧山松【sōng】竹【zhú】老”用松竹喻中【zhōng】原父老，他们在金【jīn】人【rén】的【de】统治之【zhī】下，顽强挺立，渴望【wàng】早日复国，可如今他们都已【yǐ】老了，暗示【shì】了南【nán】渡时间之长。“阻归程”写投降【jiàng】派【pài】的【de】求【qiú】和主【zhǔ】张阻挡了【le】收复【fù】中【zhōng】原，回归故乡的进程【chéng】，隐含了【le】词人的痛心。如今头发已经白了，几十年的【de】求索，都是为了驱逐金人，收【shōu】复【fù】河山。作者竭尽心力，几【jǐ】操【cāo】心成【chéng】白发，都只是为了矢志北【běi】伐，匡扶宋室，收【shōu】复河山，成千古功名【míng】，成一代情怀。然而，十【shí】多年的等【děng】待、十多年的期盼、十【shí】多【duō】年的转战【zhàn】努力，便是为【wéi】了某一天的“归程”。可是英雄【xióng】的【de】壮志难【nán】酬，想【xiǎng】到了故乡，家乡的树木已经变【biàn】得【dé】老了，而到头来却得到一个宋金和议的结【jié】局。作者多年【nián】矢志北【běi】伐的壮【zhuàng】志难酬，忧愤难平。宋朝皇帝赵构【gòu】与秦桧力图议【yì】和偏【piān】安，不迎回徽、钦二帝，国家也【yě】遭受【shòu】未有之变局。既然不能建【jiàn】功【gōng】立【lì】业，收复【fù】河山，回【huí】家度过余生也好。可是故乡已经落到【dào】敌人【rén】的手里，有家难归。“欲将心【xīn】事付瑶琴【qín】。知音少，弦断有谁听”，这里化【huà】用【yòng】善【shàn】于操琴的俞伯【bó】牙和知音钟子【zǐ】期的典故寄托作者的一【yī】腔愤懑【mèn】和无处言说的沉痛，来表达苦闷的【de】心情，将自己【jǐ】的心事【shì】寄【jì】托【tuō】于琴【qín】弦，可是却没有知音【yīn】，就是把琴【qín】弦弹断了也没有人来【lái】听。当时作者主张抗金，收复失地【dì】，但【dàn】是【shì】朝野上【shàng】下【xià】一【yī】片议和声，使【shǐ】作者陷入孤掌难鸣的【de】处境，不【bú】禁担忧起国【guó】家的未来和命运，心情沉重。

　　上片是即景【jǐng】抒情【qíng】，寓【yù】情于景，忧国【guó】忧【yōu】民使他愁怀难遣，在凄清的月色下独自徘徊。下【xià】片写他收复失【shī】地受阻【zǔ】，要抗金却是“知音少”，内心郁闷焦【jiāo】急，用【yòng】了比兴【xìng】手法。作者【zhě】隐【yǐn】忧时事，吞吐曲折，委婉含蓄，流露出【chū】悲凉悱【fěi】恻之思。全词所【suǒ】展现【xiàn】的沉郁悲怆情怀，节制而深层【céng】，忧【yōu】思【sī】而压抑。至【zhì】其《小重【chóng】山》词，则真有寄托之作也。故国怕回首，而托诸惊梦；所愿【yuàn】不得偿，则托诸空阶【jiē】明月；咎【jiù】忠贞不见谅于当轴，致坐失机宜【yí】，而托诸瑶琴独奏【zòu】，赏音【yīn】无【wú】人。盖托体比兴也”，如此评断，亦可谓【wèi】知套【tào】岳【yuè】帅【shuài】之【zhī】良苦用心也。

　　从写【xiě】作手法说，《满江红·怒发冲冠》多用赋体，直陈【chén】其【qí】事，慷慨激昂，凝聚着【zhe】岳飞忠贞报【bào】国的【de】豪迈精神【shén】和【hé】战【zhàn】斗【dòu】雄姿。这首【shǒu】《小重山》则多用比喻【yù】，曲折地【dì】道出心【xīn】事，含蓄【xù】委婉，抑【yì】扬顿挫，情景交融，艺术手法是【shì】很高超的。这首词虽然短小。但含蓄隽永【yǒng】，明丽婉【wǎn】转【zhuǎn】，寓情于景，深切地表达了作【zuò】者壮志难酬和【hé】忧国忧民的【de】悲苦心境。

　　另外，虽然这首《小重山》写得比较含蓄委婉【wǎn】，与同为岳【yuè】飞所作的《满江红·怒发冲冠》格调【diào】有所不【bú】同，但在思想内容方【fāng】面仍有其【qí】内在的统一性。后两首【shǒu】表现的是抗击金【jīn】兵，收复中原；这首【shǒu】表现【xiàn】的则【zé】是不满“和议”，反【fǎn】对投降。这【zhè】两方【fāng】面的主【zhǔ】题是完全统【tǒng】一【yī】的，统一的【de】基【jī】础就【jiù】是岳【yuè】飞反对民族【zú】压迫、反对投降【jiàng】主【zhǔ】义的【de】坚定立场，热爱国家、热爱民族【zú】的深厚感情。由于【yú】写作的时间和历史背景不【bú】同，因而在【zài】情调和风【fēng】格上产生了差异，这也【yě】是可【kě】以理解的。