谒金门·风乍起

　　冯延巳这首词写贵族少【shǎo】妇在春日思念丈夫的百无聊【liáo】赖的景【jǐng】况，反映了【le】她的苦闷心情。由于封建社会妇女无地位，上【shàng】层【céng】社会的妇女依附于男子【zǐ】，女子又禁【jìn】锢【gù】在闺【guī】房【fáng】，精神上很忧郁，这种情况在封【fēng】建社会相当【dāng】普遍【biàn】，因【yīn】此古典诗歌【gē】中写【xiě】闺阁之【zhī】怨的也有很多，这种闺怨诗或多或少从侧面反映了妇女的不幸遭遇。如王昌【chāng】龄【líng】《闺怨》：“闺中少妇【fù】不知愁，春日【rì】凝妆【zhuāng】上翠【cuì】楼。忽见陌上杨柳【liǔ】色【sè】，悔教【jiāo】夫【fū】婿觅封侯。”这首词着【zhe】力表现的，不是情事的【de】直接【jiē】描述，而是雅致优【yōu】美【měi】的意境。

　　“风乍起，吹【chuī】绉一池春水。”这【zhè】两【liǎng】句【jù】是双关语，表面写景【jǐng】，实际写情，本来水波不兴，忽然刮来风吹皱了池【chí】塘的水，象征着【zhe】词中女主人公的心动荡不安【ān】，起伏不平静。春回大地，万象更新，丈夫远【yuǎn】行【háng】在【zài】外，女主人公【gōng】孤独【dú】一人，不由产生寂寞苦闷【mèn】。开头这两【liǎng】句是【shì】是【shì】传诵【sòng】古今的名句，据说李璟与冯延巳【sì】相谐【xié】谑，李说【shuō】冯：“‘吹皱一池春水’，干卿何【hé】事【shì】？”冯答：“未若【ruò】陛下【xià】‘小楼吹彻玉【yù】笙寒’也！”于是【shì】君【jun1】臣皆欢！

　　“闲引鸳鸯【yāng】香径里，手挼红杏【xìng】蕊【ruǐ】。”鸳鸯是水鸟【niǎo】，雌雄成【chéng】双成【chéng】对，在诗歌中经常【cháng】作为爱情的象征，《孔【kǒng】雀东南飞》：“中有双【shuāng】飞鸟，自名为鸳鸯。”用【yòng】“鸳【yuān】鸯【yāng】”来比喻【yù】刘兰芝和【hé】焦仲【zhòng】卿的【de】爱情。这两句是倒装句，女主人公为了排遣苦闷，就【jiù】双手揉搓【cuō】着【zhe】红杏的花蕊，引【yǐn】逗着鸳【yuān】鸯徘徊在园中【zhōng】的小路【lù】里，这多少给她带来了愉【yú】悦，暂【zàn】时忘掉自己的寂寞；但是看见鸳鸯成双成对，更显得【dé】自己孤单【dān】，又勾起【qǐ】了自己的烦恼，引起对心【xīn】上人的怀念。

　　“斗鸭【yā】阑干独倚，碧【bì】玉搔【sāo】头斜坠【zhuì】。”古代【dài】有以鸭相斗为戏的【de】，《三国志【zhì】·吴书·陆逊传》：“时【shí】建昌侯虑于堂前作斗鸭阑【lán】，颇施【shī】小巧。”古代小说《赵【zhào】飞燕【yàn】外传》中也说过：“忆在江都时，阳华李姑【gū】畜【chù】斗鸭水池上，苦獭啮【niè】鸭。”晋代【dài】蔡洪、唐代李【lǐ】邕【yōng】都【dōu】作有《斗鸭赋》。这【zhè】里的“斗鸭”有人认【rèn】为就是看斗鸭【yā】，有人认为是看水中的鸭子嬉戏【xì】，实际上是【shì】栏杆上的一种雕饰。从句【jù】式和意境看，理解【jiě】为雕饰合适。女主人公心绪不佳【jiā】，独自靠着【zhe】栏杆站着【zhe】，头上的簪【zān】随便【biàn】斜【xié】插【chā】着，快【kuài】掉下来。勾画出女主人【rén】公懒散的心情，《诗经【jīng】·卫风·伯兮》中【zhōng】有【yǒu】“自伯之东【dōng】，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容!”的句【jù】子，有异曲同工之妙。

　　“终日望君君不【bú】至，举头闻鹊喜【xǐ】。”《开元天【tiān】宝遗事》记载：“时人之家【jiā】，闻鹊声皆以为喜兆，故谓【wèi】灵鹊报喜。”从早到【dào】晚心中想到的【de】是【shì】心【xīn】上人儿现在何处【chù】？何时才【cái】会回到自己身边【biān】？喜【xǐ】鹊【què】的再【zài】次鸣【míng】叫【jiào】，又勾起她的期待，但谁【shuí】又知道新的期待不是新的失落呢？无【wú】须过【guò】多【duō】语言，只这一【yī】句“举头闻鹊喜”就够【gòu】了，词【cí】如池塘的【de】涟【lián】漪，波【bō】折不停，最后掀【xiān】起了一【yī】个较高的波浪，定住作结，婉转【zhuǎn】含蓄，耐人寻味，可以说【shuō】，这一句是整篇词【cí】的画龙点睛之笔。