醉桃源·芙蓉

　　这是一首咏荷花词，先通过将荷花与百花相【xiàng】比来【lái】突出其“凄【qī】凉【liáng】”，再采用临水【shuǐ】涟漪衬托其绰约【yuē】风姿，然后又【yòu】用拟人手法写其孤寂，最后又以月明【míng】梦【mèng】回表其【qí】高洁。

　　“青【qīng】春花姊不【bú】同【tóng】时，凄【qī】凉生较迟。”此词发端二句【jù】写【xiě】荷花与百花花【huā】开不【bú】同时：百花开于明媚【mèi】的春天，而【ér】荷花却开在六、七月中，“占断人间【jiān】六月凉”（辛弃疾）。其中，“花姊”一词有拟人之意；“凄凉”二字写出荷花的无【wú】尽哀思，也【yě】表达【dá】了【le】词人对荷花开不【bú】逢时的同情。“艳妆临水最相【xiàng】宜，风来吹【chuī】绣漪。”接着转笔写【xiě】荷花如艳妆美人【rén】，临水而【ér】舞，柔【róu】风拂来，涟漪如同【tóng】纹绣【xiù】一般细密美丽。荷【hé】花虽然生不逢【féng】时，却天生【shēng】丽质【zhì】难自弃【qì】，艳妆照水之时，连风都来吹动涟漪，形成绮【qǐ】丽的纹绣，以衬托其【qí】美。“惊【jīng】旧事，问长【zhǎng】眉【méi】，月明仙梦回。”过片之后，又转笔写荷花感【gǎn】叹往事。这里【lǐ】，词【cí】人以【yǐ】拟人手法赋予荷【hé】花以高【gāo】洁【jié】的【de】品质，同时在这【zhè】个形象中寄托了自己的理想及生不逢辰的悲哀，无奈的是这种高【gāo】洁品格无人看重。历来常【cháng】说花不解【jiě】人愁，如【rú】白居易《过【guò】元家履【lǚ】信宅》：“落花【huā】不语空辞树，流水无情白入池。”方岳【yuè】《春词五【wǔ】首》：“花不知愁句又【yòu】尘【chén】，晚寒独自【zì】倚栏【lán】频。”欧【ōu】阳修《蝶恋花·庭院深【shēn】深【shēn】深【shēn】几许》：“泪眼问【wèn】花花不语【yǔ】，乱【luàn】红【hóng】飞过秋千去【qù】。”朱淑真【zhēn】《菩萨蛮·咏梅》：“人怜花似旧，花不【bú】知人【rén】瘦。”晏【yàn】残【cán】道《鹧鸪天·守得莲开结【jié】伴游》：“花不语，水空流【liú】，年年拚得为花愁。”此【cǐ】词结尾却说“花愁人不知”，做翻案语【yǔ】，颇为新【xīn】颖，同【tóng】时因有寄托而颇沉【chén】郁。

　　全【quán】词【cí】采用【yòng】略貌取【qǔ】神【shén】法，两句【jù】一转【zhuǎn】，从荷花【huā】生不逢时的凄凉转到艳妆临【lín】水【shuǐ】的高昂，再转【zhuǎn】到月明梦回，方知一切都是旧事，最后【hòu】归【guī】结【jié】于“花愁人不知”，呼应起首“‘凄【qī】凉”之意，对荷花之形只【zhī】言“艳妆”二【èr】字【zì】，一笔带过，着重刻画荷花的【de】神。“花姊”、“艳妆”、“绣漪【yī】”，造语绮丽；“凄凉”、“旧事”、“梦回”，字字哀愁，共同构成一幅飘渺【miǎo】朦胧、含【hán】蓄【xù】深沉的惜花图。对比、衬托都【dōu】是从虚处【chù】下笔【bǐ】写荷花之神，从而寄托【tuō】了【le】词人的理想与【yǔ】怨艾，正是【shì】“咏物而不滞于物”，暗含的家国之【zhī】感，蕴【yùn】藉深永【yǒng】，哀怨动人。