江陵愁望寄子安

　　鱼【yú】玄机这首《江陵【líng】愁望寄子安》载于《全唐诗》卷八〇四。下面【miàn】是中国李【lǐ】白研【yán】究学会理事、四【sì】川大【dà】学文学与【yǔ】新【xīn】闻学【xué】院教【jiāo】授周【zhōu】啸天先生对此【cǐ】诗的赏析。

　　建【jiàn】安诗人徐干有【yǒu】著名的【de】《室思》诗【shī】五章，第【dì】三章末四句是：“自【zì】君之【zhī】出矣，明镜【jìng】暗【àn】不治【zhì】。思君如流【liú】水，无【wú】有穷【qióng】已时。”后世爱其【qí】情韵之美，多仿此作【zuò】五言绝【jué】句，成为“自君之出矣”一【yī】体。女诗人鱼玄机的这【zhè】首写【xiě】给情人的诗，无论从内容、用韵到后【hòu】联的写法，都与徐干《室思》的四句十分接近。但体裁属七绝，可看【kàn】作“自君【jun1】之出【chū】矣”的一个【gè】变体【tǐ】。惟【wéi】其有变化，故创获也在其中了【le】。

　　五绝与七【qī】绝，虽同属绝句，二体【tǐ】对不同风格的适应性却【què】有较大差异。朱自清说：“论【lùn】七绝的称【chēng】含蓄为‘风调’。风飘摇【yáo】而有【yǒu】远情，调悠【yōu】扬而有远韵，总之是余味深【shēn】长【zhǎng】。这也配合着七绝的曼长【zhǎng】的声调而言，五绝【jué】字少节促，便【biàn】无所谓风调。”（《唐【táng】诗三百首指【zhǐ】导【dǎo】大概》）读鱼玄机这【zhè】首诗，觉着它比《自君之出矣》多一【yī】点【diǎn】什么【me】的，正是这里所说的“风调”。本来这【zhè】首诗也很容【róng】易缩成【chéng】一【yī】首【shǒu】五绝【jué】：“枫叶千万枝，江【jiāng】桥【qiáo】暮【mù】帆迟【chí】。忆君如江水，日夜无歇【xiē】时”，字数【shù】减少而【ér】意思不变【biàn】，但总感到【dào】少【shǎo】一点什么【me】，也是这里【lǐ】所说的“风调”。试逐【zhú】句玩味鱼诗，看【kàn】每句多出【chū】两【liǎng】字是否多余。

　　首【shǒu】句以江陵秋景【jǐng】兴【xìng】起【qǐ】愁情。《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有【yǒu】枫，极目千里兮伤春心。”枫生江【jiāng】上，西风【fēng】来时【shí】，满林萧萧之声，很容易【yì】触动人的【de】愁怀。“千枝复【fù】万枝”，是以枫叶之多写愁绪【xù】之重。它不但【dàn】用“千”“万”数字【zì】写枫叶之多，而且通过“枝”字的重复，从【cóng】声【shēng】音上状【zhuàng】出枝叶之繁。而“枫叶【yè】千万【wàn】枝”字减而【ér】音促，没有上【shàng】述【shù】那层好处。

　　“江桥【qiáo】掩映【yìng】──暮帆迟【chí】”。极【jí】目远眺，但见江桥掩映于枫【fēng】林之中；日已垂暮【mù】，而不见那【nà】人乘船归来。“掩映”二字写出枫【fēng】叶遮住望眼，对于传【chuán】达诗中【zhōng】人焦【jiāo】灼的表情是【shì】有【yǒu】帮助【zhù】的【de】。词属双声，念来【lái】上口。有此二字，形【xíng】成句中排比，声调便曼长而【ér】较“江【jiāng】桥暮帆迟”为好听【tīng】。

　　前两句【jù】写盼人不【bú】至，后两句便接写相思【sī】之【zhī】情。用江水之【zhī】永【yǒng】不停止【zhǐ】，比相思之永无休歇，与《室思【sī】》之喻【yù】，机杼正同。乍看来，“西江”、“东流”颇似【sì】闲字，但减作“忆君如流水【shuǐ】，日夜【yè】无【wú】歇【xiē】时”，比【bǐ】较原【yuán】句【jù】便觉读起来不够味了。刘方平《春怨》末二句云：“庭前时有东风【fēng】入，杨柳千条【tiáo】尽向西”，晚清王闿【kǎi】运称赞说“以东、西二字相起【qǐ】，（其妙）非独人不觉，作者也【yě】不自知也”，“不【bú】能名言，但恰入【rù】人意。”（《湘绮【qǐ】楼说诗》）鱼玄机此诗末两句妙【miào】处正同。细味这两句【jù】，原来分用在两句之中非为骈【pián】偶而设的【de】成对的反义【yì】字（“东”“西”），有【yǒu】彼【bǐ】此呼应，造【zào】成抑扬【yáng】抗坠的情调，或擒纵之致的功【gōng】用，使【shǐ】诗句读来有一【yī】唱三叹之音【yīn】，亦即所谓“风调”。而删芟这样字面，虽意思大致不差，却【què】必损韵调之美。因【yīn】此鱼【yú】玄机此诗每【měi】句多二【èr】字【zì】，有助于加强抒情效果，它【tā】们【men】充分【fèn】发【fā】挥了作用【yòng】。所【suǒ】以比较五绝“自君之出矣”一体，艺术上正自有不可及之【zhī】处。