晚春江晴寄友人

　　此【cǐ】诗【shī】载【zǎi】于【yú】《全唐诗》卷五百六十五。下【xià】面【miàn】是安徽大学文学院术研究带头人【rén】、安【ān】徽大学古【gǔ】籍整理汉语言【yán】文字【zì】研究所顾问马【mǎ】君骅对此诗的赏析。

　　这【zhè】首小诗主【zhǔ】要写景【jǐng】，而情隐【yǐn】景中，驱【qū】遣【qiǎn】景物形象，传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上【shàng】，诗人仰视，有落日【rì】与绮霞；遥望，有远山如【rú】眉黛；俯察，有青青的芳【fāng】草。这【zhè】些物态，高低远近，错【cuò】落【luò】有致。情，就从【cóng】中生发【fā】出来。

　　首句【jù】炼在“低”字。在生活【huó】中可【kě】观【guān】察到，日低时才【cái】见【jiàn】晚【wǎn】霞，日【rì】愈落下，霞的位置【zhì】亦愈低，就是【shì】“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞【xiá】经晚【wǎn】日的金光从下【xià】面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞【xiá】，两者相互映【yìng】衬【chèn】，相【xiàng】得益彰。

　　次句“远”字传神【shén】。青山一抹【mò】，宛如美人画【huà】眉的【de】翠黛。这一【yī】美【měi】景，全从“远”字得来【lái】。近处看山，便非这种色【sè】调。

　　第三句“青”字最【zuì】见匠心。这【zhè】里【lǐ】“春”下单着一个“青”字，别有韵味【wèi】。这【zhè】个“青”与王安石【shí】“春风又绿江【jiāng】南岸”的“绿”同一【yī】杼轴【zhóu】。王安石的“绿”，由“过、到【dào】、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤【chuí】炼功力。韩琮在此【cǐ】炼【liàn】得【dé】“青【qīng】”字，早于王【wáng】安石几百年，应该【gāi】说是“先得我心【xīn】”。正是【shì】这个“青”字使全【quán】句飞动起来【lái】，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了【le】芳草，绿油油，嫩茸【róng】茸，青毡似地沿着【zhe】河【hé】畔【pàn】伸展【zhǎn】开去。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来【lái】信息。

　　全诗着力点【diǎn】最【zuì】终【zhōng】落在末句“望”字上。“望”字【zì】承前启【qǐ】后，肩负着双重【chóng】任务。前三句的景是在诗人【rén】一望中摄取的。由望景【jǐng】联想到望乡，望乡自不免【miǎn】怀旧，所以诗题不仅标出“晚春【chūn】江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什【shí】么不说“正是望乡【xiāng】时【shí】”，偏【piān】说【shuō】“不是望乡时”？望景【jǐng】怀【huái】乡，望景怀【huái】人【rén】，本是常情【qíng】，但诗人故【gù】意【yì】不直陈，而以反意出【chū】之。正如辛弃【qì】疾在《丑奴儿》下片【piàn】中所说的：“而今识【shí】得愁滋味，欲【yù】说【shuō】还休；欲说【shuō】还【hái】休，却道【dào】天【tiān】凉好个【gè】秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望【wàng】乡而望乡之情【qíng】弥切矣。

　　全诗四句，有景有情，前三【sān】句重笔状景，景是明丽的，景中的【de】情是【shì】轻松的。末【mò】一句【jù】收笔【bǐ】言情，情是【shì】惆怅的，情中的景则是迷惘【wǎng】的【de】。诗中除晚【wǎn】日、远山【shān】都与乡【xiāng】情相关外，见春草而动乡情更多见于骚客吟咏，如《楚辞【cí】·招隐士》：“王【wáng】孙游兮不【bú】归，春草【cǎo】生兮【xī】萋【qī】萋”、白居易《赋得【dé】古【gǔ】原草送别》：“又送王孙去【qù】，萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”，导入【rù】“望乡”，情与景协【xié】调一致，显【xiǎn】得很自然。明代谢榛【zhēn】在《四溟诗【shī】话》中说：“景乃诗【shī】之媒，情乃诗之胚，合而为诗【shī】。”斯【sī】言可于这首【shǒu】小诗中得到默【mò】契。