咸阳城东楼

　　诗人首联扣题，抒情写景：“高楼”，指咸阳城西楼，咸阳旧【jiù】城在【zài】西安市西【xī】北，汉时称长【zhǎng】安【ān】，秦【qín】汉两朝在此建都。隋朝时向东南【nán】移二十【shí】城【chéng】建【jiàn】新城，即唐京【jīng】师长安。咸阳旧城【chéng】隔【gé】渭水与长安相望【wàng】；“蒹葭”，即【jí】芦荻（蒹，荻【dí】；葭，芦【lú】），暗【àn】用《诗【shī】经·国风·秦风·蒹葭》的诗意，表思念心绪；“汀洲”，水边之地为汀、水中之【zhī】地为洲，这里指代【dài】诗人在江【jiāng】南的故乡。诗人一登【dēng】上【shàng】咸阳高高【gāo】的城楼，向南望去，远处烟笼【lóng】蒹葭，雾罩杨【yáng】柳，很像长江【jiāng】中的汀洲。诗人游宦长安，远离家乡，一旦登临，思乡之情涌上心头。蒹葭杨柳，居然略类江【jiāng】南【nán】。万【wàn】里之愁，正以乡思为始【shǐ】：“一上”表【biǎo】明触发诗人情感【gǎn】时间之【zhī】短瞬，“万里”则【zé】极【jí】言愁思空间之【zhī】迢【tiáo】遥广大，一【yī】个“愁”字【zì】，奠定了全诗的基调【diào】。笔【bǐ】触低【dī】沉，景致凄迷，触景【jǐng】生情，苍凉【liáng】伤感的【de】情怀落【luò】笔即出【chū】，意远而势雄。

　　颔联写晚眺远景，寓意深远：“溪”指磻溪，“阁”指慈福寺，诗人有自注：“南【nán】近磻溪，西对慈福【fú】寺阁。”诗人【rén】傍晚登上城楼，只见磻【bō】溪罩【zhào】云，暮色苍茫【máng】，一轮红日【rì】渐【jiàn】薄远山，夕阳与慈【cí】福【fú】寺【sì】阁姿影【yǐng】相叠，仿佛靠近寺阁而【ér】落。就在这夕照图初展丽景之际，蓦然凉【liáng】风突起【qǐ】，咸【xián】阳【yáng】西楼顿【dùn】时【shí】沐浴在凄风之【zhī】中，一场山【shān】雨眼看就【jiù】要到了。这是【shì】对【duì】自然【rán】景物的临摹【mó】，也是对唐王朝日薄西山，危【wēi】机【jī】四伏的没落局【jú】势的形象化勾画，它【tā】淋漓尽致而又形象入神地【dì】传出了诗人“万里【lǐ】愁”的真【zhēn】实原因。云起日沉，雨来风【fēng】满，动感分明【míng】；“风为雨头”，含【hán】蕴深刻。此联常用来比喻重大事件发生前的紧【jǐn】张气氛【fēn】，是千古传【chuán】咏【yǒng】的【de】名句。

　　颈联【lián】写【xiě】晚【wǎn】眺近景，虚【xū】实【shí】结合：山雨将到，鸟雀【què】仓惶逃入遍【biàn】地【dì】绿芜、秋【qiū】蝉【chán】悲鸣躲在黄叶高林，这【zhè】些是【shì】诗人眼前的实景。但早【zǎo】已荡然无存的“秦苑”“汉【hàn】宫”又给人【rén】无尽的联想【xiǎng】——禁苑深宫，而今绿芜遍地，黄叶满林；唯有鸟雀和虫鸣，不识兴亡，依然如故【gù】。历史的演进，王朝的更【gèng】替，世事的变化沧桑，把诗人的【de】愁怨从“万里”推【tuī】向“千古”，以【yǐ】实景叠合虚景【jǐng】，吊古之情油然而生【shēng】。

　　尾联【lián】作结，融情【qíng】于【yú】景：“行人”，过客。泛指古往【wǎng】今【jīn】来征【zhēng】人【rén】游子，也包括作【zuò】者在内；“故国”，指秦汉故都咸【xián】阳；“东【dōng】来【lái】”，指【zhǐ】诗【shī】人（不是【shì】渭【wèi】水【shuǐ】）自【zì】东【dōng】边而【ér】来。诗人最后感慨道：羁【jī】旅【lǚ】过客还【hái】是不要索问当年秦汉兴【xìng】亡之事【shì】吧！我这次来【lái】故国咸阳，连遗址都【dōu】寻不着，只有渭水还像昔日一样长流不止而已。“莫问”二字，并非【fēi】劝诫之辞，实乃令人思索【suǒ】之语，它让【ràng】读者从悲凉颓败的【de】自然景物【wù】中钩沉历史的教训；一个“流”字，则暗示出颓势难救的痛【tòng】惜之情。渭水无语东【dōng】流的景象中，融铸着诗【shī】人相思的忧愁和感古伤今的悲凉【liáng】，委婉含蓄，令人伤感。

　　全诗情景交融，景中寓情，诗人通【tōng】过对景物【wù】的描写，赋予【yǔ】抽象的【de】感情以【yǐ】形体，在呈现【xiàn】自然之【zhī】景的同时又体现丰富的生活经验，以【yǐ】及对历史和现实【shí】的深【shēn】刻思考。景别致而【ér】凄美，情愁苦而悲怆，意【yì】蕴【yùn】藉而苍凉，境雄【xióng】阔而高【gāo】远【yuǎn】，神完【wán】气足，堪称晚唐登临之作的翘楚。