祝英台近·晚春

　　这【zhè】首【shǒu】词是写深闺【guī】女子暮春时节【jiē】，怀人念远、寂寞【mò】惆怅的【de】相思之情。作者用曲折顿【dùn】挫的笔法【fǎ】，把执着的思【sī】念，表达得【dé】深刻细【xì】腻、生动【dòng】传【chuán】神。它的风格，在辛【xīn】词中是别具一格的。沈【shěn】谦的《填词杂说》曾说：“稼轩词以激扬奋厉【lì】为工；至【zhì】‘宝钗分，桃叶渡’一曲【qǔ】，昵狎【xiá】温柔，魂消【xiāo】意尽，词人伎俩，真不可测。”其【qí】实，既【jì】能慷慨纵横，又能昵【nì】狎温柔，既擅于豪放，也长于婉约，正是辛弃疾词作风格和题材多【duō】样化的大【dà】家风度【dù】的【de】表现。只【zhī】不过这首【shǒu】词作，感情表现得更为细【xì】腻罢了【le】。

　　这是一首具有政治内涵【hán】的【de】词作，乃词人假托一个女【nǚ】子叙【xù】说伤春和怀念亲人的【de】苦愁，寄寓对祖【zǔ】国长期分裂的【de】悲痛。《蓼【liǎo】园【yuán】词选【xuǎn】》云：“此必有所托，而【ér】借闺怨【yuàn】以【yǐ】抒其【qí】志乎！”

　　上片【piàn】起头：“宝【bǎo】钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。”写一对情人，在烟雾迷蒙的杨柳【liǔ】岸【àn】边，情【qíng】凄意【yì】切，不得不分【fèn】钗赠别【bié】的情景。这向【xiàng】读者暗示：情人离【lí】别是【shì】痛苦的，那【nà】么祖国【guó】南北人民长久地分离，人为【wéi】地隔断来【lái】往，不是更为痛苦吗？这是我国古代文【wén】学【xué】家【jiā】常【cháng】见的【de】以香草美人作为感情宣泄【xiè】寄托的一种艺【yì】术手【shǒu】法，辛弃疾也继承了这种艺术手法。

　　“怕上层楼，十日九风雨。”情人分手后【hòu】，登楼远【yuǎn】眺，怀念【niàn】离人，已是使人【rén】不胜其感【gǎn】情【qíng】负载了【le】，更何【hé】况又【yòu】总是十日有【yǒu】九日地【dì】遇到【dào】那风【fēng】雨晦冥【míng】的时节呢？刮风下雨【yǔ】，虽能【néng】登【dēng】楼而不能远【yuǎn】望，这是使人痛楚的一个原因；风雨晦冥，大自【zì】然的阴冷【lěng】更【gèng】加深离人的凄苦情怀，这又是使人痛苦的一个因素。只此一句话，就有多【duō】层【céng】涵义，层层深入，对比映衬，令人不忍卒【zú】读！“断肠片片飞红，都无人管，更谁唤、流莺声【shēng】住。”落花不【bú】要飘零了吧【ba】，啼莺也不要叫唤【huàn】了【le】吧，但都【dōu】无【wú】法摆脱心中那不绝如缕的忧【yōu】愁，简直叫【jiào】人断肠了！这是何【hé】等深沉曲【qǔ】折的笔【bǐ】触【chù】啊，“都【dōu】无【wú】人”和“更谁【shuí】唤”，加强了那【nà】种寂寞凄清、无【wú】处寻【xún】求知音的氛围【wéi】。辛弃疾南归【guī】后，多年流徙不定，报国【guó】之志难【nán】酬，天涯万里，何处有知音【yīn】？不正是【shì】这种感情吗？

　　下片，“鬓【bìn】边觑。试把花卜【bo】归期，才簪又重数。”作者精心【xīn】选择富有【yǒu】典【diǎn】型意义的细节，把一个闺中少妇，盼望游子归程的复杂心理状态，活【huó】灵活现描绘了出【chū】来。她把头上的花钿取下【xià】来【lái】，一个【gè】花【huā】瓣，一个花瓣地细细数过。她相【xiàng】信自【zì】己心中【zhōng】的占【zhàn】卜：一【yī】个花瓣【bàn】代表游子【zǐ】归程的一个日程。花瓣有数，相信游子归【guī】程也有定准，她心【xīn】里因此【cǐ】得到了满足【zú】。但是，她数过后又【yòu】戴上，戴【dài】上【shàng】后又不放心，再次【cì】取下重数。这【zhè】种反复的动作，曲【qǔ】折地表【biǎo】现了闺【guī】中少妇【fù】那复杂的感【gǎn】情。

　　“罗帐灯昏，哽咽梦中语【yǔ】：是他春带愁来【lái】，春归何处，却不【bú】解、带将愁【chóu】去。”写她即【jí】使昏然入睡之后，还【hái】哽咽【yān】叨念【niàn】，春【chūn】天到来，把【bǎ】忧愁送来了【le】；怎么春天离【lí】去，却不【bú】把【bǎ】忧愁给带走呢？这也就是说，季节变了，远方【fāng】的游人啊，怎么还【hái】不回来呢？描写思念远人【rén】归来之情，真【zhēn】是无以复加了。作者把人物感情竟写得如【rú】此细腻【nì】而缠绵，如【rú】同沈谦所形容的，使人“魂【hún】销【xiāo】意【yì】尽”，艺术【shù】的魅力竟是【shì】那么强烈！