虞美人·东风荡飏轻云缕

　　南陈亮怀有一腔报国之志，多次上书【shū】宋【sòng】孝宗，陈【chén】述复国方略，却从未被采【cǎi】纳【nà】。长期的乡【xiāng】居生活并没【méi】有让他的【de】志向发生改变，磊落不平之气多次【cì】借由【yóu】诗词【cí】抒发【fā】出来。在【zài】陈亮【liàng】眼里，春光带给【gěi】他的只有愁和恨，这首《虞美人【rén】·春愁》便【biàn】是其中一首。

　　词的【de】上【shàng】片开篇两句【jù】没有写【xiě】“红杏【xìng】枝头春意闹【nào】”的芳菲春景，而是直说“风”、“雨”。东风【fēng】轻拂着大地，几缕淡【dàn】淡的云彩在天空飘【piāo】荡。这两【liǎng】句里的“风”和“雨”，是全【quán】词的词【cí】眼，大好的春光就【jiù】是【shì】在风雨中消逝的，领起【qǐ】了全篇词意。“水边台榭【xiè】燕【yàn】新归，一【yī】口香【xiāng】泥、湿带落花飞。”两句化用白居易《钱塘湖【hú】春行》中“谁家新燕【yàn】啄春泥”的诗意【yì】。燕【yàn】子才刚刚归来，还【hái】未来得【dé】及观【guān】赏芳菲春色，满【mǎn】树花朵却已【yǐ】经凋【diāo】零，如【rú】此景象，词人不由产生满腔感慨、满腹愁绪。这里的“泥”承第二【èr】句“萧【xiāo】萧雨”，“落【luò】花”承第一【yī】句“东风荡【dàng】飏【yáng】”而来。燕子新【xīn】归，而落红已经成阵，目睹【dǔ】这种景【jǐng】色，词人的【de】感慨之【zhī】情油【yóu】然而生。

　　词的下片首句承【chéng】上片“落花”，开始描【miáo】写凋零的海棠。“海棠糁【shēn】径铺香【xiāng】绣，依旧【jiù】成【chéng】春瘦【shòu】。”在此【cǐ】词人虽然只取了海棠一种花来进行描写，但是读者【zhě】从中仿佛还可【kě】以【yǐ】看到桃花【huā】、杏花、梨花……落红一【yī】地。当【dāng】所有春花凋零并被泥土掩【yǎn】埋，也就【jiù】没有什么春色可言【yán】。用“春瘦”来形容【róng】春色【sè】渐失十分【fèn】形【xíng】象传神，也是【shì】全词的主旨所在【zài】。春也如人【rén】一般，在万花凋零【líng】的满腹愁绪中逐渐消【xiāo】瘦，逐渐【jiàn】疲惫不堪【kān】。结尾两句“黄【huáng】昏【hūn】庭院柳啼鸦【yā】，记【jì】得那人、和月折梨花。”开始出现人的形【xíng】象，画面【miàn】也顿【dùn】时变得更加丰富。

　　全词无【wú】一字【zì】说愁，却处【chù】处都透着愁绪。春天本是【shì】百花竞放【fàng】、喧闹芳菲的季节，可【kě】是经【jīng】历【lì】一场风雨后，凋零的【de】花【huā】朵，衔【xián】泥的春燕，对月啼叫的乌鸦却让人【rén】顿【dùn】感凄凉。花开花落虽是自然之理，却引【yǐn】发了敏感词人心【xīn】中的无限愁绪，凄凉【liáng】的【de】其实不只是春色，也是词【cí】人【rén】因年华渐逝、壮志未酬而生的悲【bēi】哀。词中的抑【yì】郁哀【āi】婉之气令【lìng】读者读之不禁为作【zuò】者坎坷的生平而动容。