洞庭阻风

　　这是诗人途【tú】经洞庭遇风路【lù】阻时所写的一首诗【shī】，诗歌【gē】描写了洞庭的风光，并于诗【shī】歌中寄寓了自【zì】己的【de】伤【shāng】春情怀。

　　“空江浩荡景【jǐng】萧【xiāo】然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风【fēng】大阻于洞庭湖边，举目远【yuǎn】眺，但见与洞庭湖相连【lián】的江【jiāng】面上空荡荡的【de】，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐【zuò】在钓船之内，尽日相【xiàng】伴的只有岸边的菰【gū】蒲。“尽【jìn】日”二字，表明【míng】了诗人因风【fēng】路【lù】阻而无法【fǎ】行路的无可奈何心【xīn】情【qíng】。首【shǒu】联通过空江的萧然景致与【yǔ】整日地【dì】面对菰【gū】蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为【wéi】下面的进一步描写作【zuò】了【le】铺垫【diàn】。

　　“青草浪【làng】高三月渡，绿杨花扑一溪烟”，是【shì】写诗【shī】人坐【zuò】在钓【diào】船【chuán】内【nèi】所目睹【dǔ】的舱外情【qíng】景。诗人举目向青草湖方向望去，暮春三月的风特别大，湖【hú】面被吹得波【bō】涌浪翻，岸上【shàng】的杨花也被吹得四【sì】处飞扬，迷蒙一【yī】片，把流入洞庭的河汊上空都【dōu】给【gěi】遮掩住了。这两句是描写【xiě】洞庭【tíng】湖边周围的萧【xiāo】然【rán】景致，是【shì】承接首联中所描绘的氛围而来的。一个“扑”字【zì】写出了柳絮逐风而【ér】舞的状态，极具动感。《唐诗别裁》注云：“夜泊洞庭湖港汉【hàn】，故【gù】有‘绿杨花【huā】扑一溪【xī】烟【yān】’之句。否则风景全不【bú】合矣，玩末句自明。”一边是白【bái】浪【làng】层层【céng】，一边是白絮【xù】纷纷，水上陆上【shàng】尽是白色，这【zhè】种冷色调更添了【le】几许【xǔ】凄凉。首句直接写风，连日的【de】风使水面【miàn】空空荡荡，足见风【fēng】之大【dà】，而这两【liǎng】句则从侧【cè】面【miàn】来写风【fēng】之大【dà】，正是因为有风【fēng】，才有“浪高”，才有【yǒu】“花扑【pū】”，前后两联【lián】从不同角度入【rù】手，将洞【dòng】庭暮春风【fēng】起【qǐ】时的景象【xiàng】描绘得淋【lín】漓尽致。

　　“情【qíng】多【duō】莫举【jǔ】伤春目，愁极兼无买酒钱”，在首颔两【liǎng】联的【de】写景后，颈联【lián】的这两句【jù】承上【shàng】开始【shǐ】抒情。路阻【zǔ】于洞庭之滨，又遇上了不【bú】作美【měi】的天公，诗人感叹【tàn】道，如果是个有着坎【kǎn】坷经历又极易感伤的人，遇【yù】到这种情形，切不可举目远【yuǎn】眺，显然这是诗人自身的【de】经验之谈【tán】，因为诗人已经远眺了并已生了伤春【chūn】之心，而且更令其尴尬的是，愁闷已极【jí】的诗人此【cǐ】刻身上却没有多余的钱可以沽【gū】酒来解愁。沈【shěn】德潜在《说诗【shī】语》中对律诗的五六两句是这【zhè】样要【yào】求的【de】：“五六【liù】必【bì】耸【sǒng】然【rán】挺拔，别开【kāi】一境，上既和平，至此【cǐ】必须振【zhèn】起也。”这两句由景转情【qíng】，确有【yǒu】别开一境【jìng】、耸然【rán】挺拔的感【gǎn】觉。

　　“犹【yóu】有渔人【rén】数【shù】家住，不成村落夕【xī】阳边”，诗歌【gē】的【de】最后一联以景作结。诗人从自己的感【gǎn】伤情绪中摆脱出【chū】来【lái】，举目远眺，只见【jiàn】此刻已经夕阳西下，虽说景色萧然【rán】，但仍【réng】有几家渔人的房子，零零落【luò】落地【dì】散布在远处，只是看上去不【bú】成村落而已。这里的零星房屋，远方的西【xī】下【xià】夕【xī】阳，同样也给人【rén】以萧然的【de】感觉，当然，也是因风【fēng】受阻于【yú】郊【jiāo】外的孤身旅人【rén】抑郁心理的折射。

　　该诗以【yǐ】景传情，以情染景，情景交融。这首【shǒu】诗中【zhōng】景物本身就含有【yǒu】不尽的情意【yì】，而诗人【rén】的悲愁又给景物罩上了一层【céng】惨淡的色彩【cǎi】。因此【cǐ】，饶有余味，绵绵不尽。在【zài】结构章【zhāng】法上，所见与所【suǒ】感交互递现，诗脉【mò】清晰，不失【shī】为一首有特色的律【lǜ】诗。