视界

1.一【yī】百十三、然而，由于智者有着比【bǐ】常人【rén】开【kāi】阔得多的【de】视野，进【jìn】入他视【shì】界的苦【kǔ】难【nán】固然因此【cǐ】增多了【le】，每一个单独【dú】的苦【kǔ】难【nán】所【suǒ】占据的相对位置却也因此缩小了。常人容易被当下的苦难一叶障民智【zhì】者却能够恰当估计【jì】它与整【zhěng】个人生【shēng】的关系。即使他是一个悲观主义者，由苦难的表象洞【dòng】察人生悲剧的【de】底【dǐ】蕴，但这【zhè】种洞察也使他【tā】相对看轻【qīng】了【le】表象的重要性。

2., 然而【ér】，由于智【zhì】者有着比【bǐ】常【cháng】人开【kāi】阔【kuò】得多【duō】的视【shì】野，进入他视界的苦难固然因此增多了，每一个单独的苦难所占据的相对位置【zhì】却也因此【cǐ】缩【suō】小了。常人容易【yì】被当下的苦难一叶障【zhàng】民智者却能够【gòu】恰当估【gū】计它与整个人【rén】生的关系。即【jí】使他是【shì】一个悲观主义者，由苦难的表【biǎo】象洞察人生悲剧的底蕴，但【dàn】这种洞察也使他相【xiàng】对看轻了表【biǎo】象【xiàng】的重要性。

3.然而，由于智者【zhě】有着比常人开阔【kuò】得【dé】多的视野，进入他视界的苦难固然因此增多了，每一个单【dān】独【dú】的苦难所占据的【de】相【xiàng】对位置却【què】也因此缩小了。常人容易被当下的苦【kǔ】难一叶障民【mín】智者却能够恰当估计它【tā】与整个人生【shēng】的【de】关系。即使他是一个悲【bēi】观主【zhǔ】义者，由苦难【nán】的表象【xiàng】洞察人生【shēng】悲剧的底蕴【yùn】，但这种洞察也使【shǐ】他相【xiàng】对【duì】看轻【qīng】了表象的重要性。

4., 自1862年问世以【yǐ】来,《悲惨世【shì】界【jiè】》一直为影视界所钟爱,被认【rèn】为【wéi】是电影电视改编的【de】“永恒主题”。

5.美【měi】国的【de】其【qí】他重要的颁奖典礼，如音乐界【jiè】的格莱美奖、电【diàn】视界的【de】艾美奖、以及戏【xì】剧界的托尼奖的身上都有学院奖【jiǎng】的影【yǐng】子。

6.他在国内影【yǐng】视【shì】界和社【shè】会上知名【míng】度都极高，在国际上也【yě】有较大影【yǐng】响，堪【kān】称【chēng】炙手可热的名人。

7.然而，由于【yú】智者【zhě】有【yǒu】着【zhe】比常人开阔得【dé】多【duō】的视野，进入他视界的苦【kǔ】难固然因【yīn】此【cǐ】增多了，每一个【gè】单独的苦难所占据的相对位置却【què】也因【yīn】此缩小了。常人容易被当下的苦难一叶障民智者却能够恰当估计它【tā】与整个【gè】人【rén】生的关系。即使他是一【yī】个悲观主义者，由苦难的【de】表象洞察【chá】人生悲剧的底蕴，但这种洞【dòng】察【chá】也使【shǐ】他相对看轻【qīng】了表象【xiàng】的重要【yào】性。

8.春风吹走了冬季的寒意，吹走了【le】雪【xuě】花【huā】的痕迹，山角【jiǎo】下嫩黄【huáng】的小花布满【mǎn】全部视界【jiè】，一片蒸蒸日上的【de】现【xiàn】象。

9.然而，由于【yú】智者【zhě】有【yǒu】着比常人开阔得多的视野【yě】，进入他视界的苦【kǔ】难固然因此【cǐ】增多了，每【měi】一【yī】个单【dān】独的苦难所【suǒ】占据的相对位置却也因此缩小了。常人容易被当下【xià】的苦【kǔ】难一叶障民智【zhì】者却能够恰当估计它与整个人生的关系。即使他是一个悲【bēi】观主【zhǔ】义【yì】者【zhě】，由苦【kǔ】难的表象洞察人生悲【bēi】剧的底【dǐ】蕴，但这种【zhǒng】洞察也使他【tā】相对看轻了表象的【de】重要【yào】性。